磊（雕塑）

画家田迎人的雕塑作品——《磊》，与她的油画作品一样惊世骇俗。这座雕塑的垂直高度是160cm，宽度80cm，总重量75公斤，与正常人体的高度、宽度、重量相仿，而其玻璃钢、不锈钢与大理石的材质，则尽显作品所强调的内在人格与精神层面的锐度与硬度。

名为《磊》的雕塑，是田画家的雕塑之作。令人感到惊讶的是，它显露出成熟、老练的艺术构思与技法。这显然得益于她在油画艺术上所取得的非凡成就。绘画与雕塑，两者虽然门类不同，却堪称最近的邻居。绘画需要天赋的造型能力，雕塑亦然，只不过前者属于平面造型，后者属于立体造型而已。历史上，对这两种技艺驾轻就熟的大师不乏其人，不仅意大利的米开朗基罗擅长此道，法国的罗丹、西班牙的毕加索和达利也是如此。

关于毕加索，还是多说两句。

作为现代艺术的创始人，他的代表作《亚威农少女》（1907年，第一幅立体主义画作）无人不知，但是很少有人记得他的雕塑《女人头像》（1932年）和《牛头》（1942年）。他这样讲述他的雕塑：“（我）用一种自学者的自由来探索这一媒介”。
对于绘画的副业——雕塑，画家田迎人正是像毕加索一样，“用一种自学者的自由来探索这一媒介”。这一点，在她的雕塑作品《磊》中凸显得磊落分明。她本身是中央美术学院油画系研究生毕业，从未学过雕塑（假如小时候堆雪人、捏泥人不算数的话）。而她的创作构思，在酝酿了很长一段时间，大概是几个月吧，才渐渐成形。而最初设计的图形无数，把她自己都搞昏了。

天上的彩虹不会随意出现，灵感的来降临也绝非偶然。

幸亏多年以来，田画家就对各种造型艺术——除了绘画与雕塑这类纯艺术以外，还包括服装艺术、橱窗艺术、舞美艺术、建筑艺术等等充满浓厚情趣。可以说时时留心、处处留意。行走在任何城市的任何一条街道上，她都会不时地停下脚步，十分专注地凝视一处景物或物件，用相机拍摄下来，作为创作素材，储存在记忆的“宝库”中，以备将来检索、参照。

她常说：

“只要是你真正留心、用心所做的事情，都会在将来的某一时刻派上用场，一一灵验，甚至无一遗漏。”

而一尊雕塑《磊》的形象设计，正是在参阅古今大量雕塑实物以后，才得以迸发创造的火花。

雕塑《磊》，为我们呈现出一种极为简约的风格，很符合现代社会流行的艺术与生活理念——极简主义。这也是田画家在她的画布上一再追求的绘画境界。

什么叫简约？

简约，约等于天才。

记得作家契科夫说过这样的话：“简洁是天才的姊妹”。

这尊雕塑《磊》的内容和它的名字一样简约，却有三种解释：

首先，三块类似长方形的砖石叠加在一起，倾斜向上，构成一个具有象征意义的通达天堂的阶梯，喻示着人们用坚实的脚步向上攀登。

再者，三块砖石也可以被看做是三本厚重的书籍，它们错落有致地摆放，意在说明古往今来人类积累的知识之崇高与尊贵，神圣与威严。

最后，三块砖石最最直白地表述，就是一个汉字——“磊”。当人们有了向上的意志的时候，还需要有知识和智慧，但人们最终还是要体现出磊落，即俊伟与坦荡。

一件雕塑作品的成败，在很大程度上，取决于材料选择的恰当与否。

而可供雕塑家选用的可塑材料很多，诸如软质材料——石膏、黏土、树脂、面团，硬质材料——木材、石材、陶瓷、金属（包括铝、铜、铁、玻璃钢、不锈钢）等等。

田画家之所以选择了玻璃钢、不锈钢和大理石做材料，与她本人的性格特质与精神趣向相一致。当然，也与她从小大量阅读科技、航天、军事杂志有关。她对任何先进武器，包括飞机、坦克、核潜艇等了如指掌。总体上看，田画家是那种典型的外柔内刚（外在形象）或外刚内柔（内在性格）类型的女人。总之，在她的内在素质中少不了一个“刚”字，颇有女中大丈夫的强硬与坚韧并存的味道。而这纯属刚健的味道，却稀释于她柔美的外貌，难以被人察觉。而《磊》的雕塑摆在那里，暴露出雕塑家特有的某种秉性和特征。

画家兼雕塑家的艺坛人物，可谓代不乏人。而画家田迎人随着她自己雕塑作品的不断增多，也将列入“兼职”艺术家的行列。很显然，她若不干雕塑，绘画艺术将不会有什么缺失，但不幸的将是雕塑艺术，多少新奇如天外陨石的作品如《磊》，将会无由与我们谋面，付之阙如，何其遗憾。

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来源：北京晚报-北晚新视觉网   彭俐/文