奥斯卡书单：电影中最好的女性角色来自书中？

奥斯卡颁奖在即。去年奥斯卡提名名单公布，旋即被认为是最有书香味的一届。其实去年走进好莱坞的名作也不少。

作者：沈沣

《夜行动物》电影海报

《圆梦巨人》（改编自英国儿童作家罗尔德·达尔的《好心眼儿巨人》）、《佩小姐的奇幻城堡》（改编自兰萨姆·里格斯的小说《怪物女孩》）、《地狱》（改编自丹·布朗的同名小说）、《恶魔呼唤》（改编自美国作家派崔克·奈斯的同名小说）这几部影片，题材上就不合奥斯卡的口味，落选是自然之事。李安执导的电影《比利·林恩的中场战事》，无一提名则让人意外。李安为这部电影倾注心血，做了高帧率拍摄的实践，却连一个技术奖项的提名都没有得到。这部电影改编自本·方登的畅销小说《漫长的中场休息》，原著口碑一流，战争片亦是奥斯卡的常规选项。电影虽在国内受捧，却在美国遭遇影评滑铁卢。相较之下，马丁·斯科塞斯执导的电影《沉默》，改编自日本作家远藤周作的名篇，好歹还得了个技术提名。而像《火车上的女孩》（英国作家宝拉·霍金斯的同名畅销小说改编）、《美国牧歌》（改编自菲利普·罗斯的同名代表作），上映之后反响平平，只能说是电影拖了原著的后腿。

去年奥斯卡的几部获奖电影，如《房间》、《卡罗尔》、《丹麦女孩》和《布鲁克林》，都是根据女性题材的小说改编。今年则有《她》和《夜行动物》。老当益壮的法国女星伊莎贝尔·于佩尔，主演的两部电影《将来的事》和《她》均入围奥斯卡，《她》一片改编自法国作家菲利普·迪昂的同名小说，更让法国“于妈”首次获得奥斯卡影后提名。根据菲利普·迪昂的小说改编的另一部电影名作是《37°2》。《夜行动物》改编自美国作家奥斯丁·莱特的小说《托尼与苏珊》，向前任复仇的剧情很容易让人联想到2014年大卫·芬奇执导的电影《消失的爱人》。导演是汤姆·福特不仅在时尚业翻云覆雨，拍电影也很会选题。

奥斯卡提名名单中，有书可据的女性电影，还可以加上一部非虚构作品《隐藏人物》。主角是三位甘居美国宇航局幕后的黑人女性，改编自玛格丽特·李·谢特利的同名传记。电影开拍之时，书却还未出版，剧本仅是根据全书的55页大纲完成。

在奥斯卡提名名单之外，今年亦有一些女性电影来自小说改编。艾米莉·勃朗特主演的《火车上的女孩》改编自英国作家宝拉·霍金斯的同名小说，克里斯汀·斯图尔特主演的《某种女人》改编自梅利·梅洛伊的小说《贝丝·特维斯》。

今年美国《大西洋月刊》的一篇文章认为“电影中最好的女性角色来自书中”。文章以好莱坞女星瑞茜·威瑟斯庞为例。威瑟斯庞创办了一家电影制片公司，目的就是为了把自己喜欢的女性小说和传记搬上银幕。2014年该公司推出的第一部作品《走出荒野》，根据女探险家谢丽尔·斯特雷德的同名传记改编，让威瑟斯庞获得了奥斯卡女主角的提名。《消失的爱人》亦是威瑟斯庞这家公司慧眼选中。从早年的《第凡内早餐》、《乱世佳人》到《龙纹身的女孩》、《五十度灰》，电影中的女性角色不再单纯以性感的花瓶形象示人，而展现更多元的一面，甚至表现得很不可爱。

“强大的女性角色”是好莱坞的一个热门话题，美国媒体上这些年时不时拿出来讨论一番。这些年好莱坞大片中女人确实越来越厉害，《杀死比尔》中的碧翠斯复仇不用枪，《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中费瑞奥萨开着战车穿越荒野，《饥饿游戏》中的凯特尼斯过着开了挂的人生,《星球大战》电影破天荒地让一个惹是生非的女孩子拿起了光剑。不过这个强大并非单指女人很能打，而是女性更多样。J.R.托尔金的《指环王》无可争议是经典，但其中最被诟病的却是精灵公主阿尔温一角，电影中由丽芙·泰勒扮演，美则美矣，却只是阿拉贡王道之路的陪衬。从早年间的《第凡内早餐》、《乱世佳人》到近年来的热门之作《龙纹身的女孩》、《五十度灰》，所谓女性角色的“强大”是指她们不再单纯以性感的花瓶形象示人，而展现更多元的一面，甚至表现得很不可爱。早在2009年，希拉里·斯万克打算把美国女飞行家阿米莉娅的传奇搬上大银幕，《华盛顿邮报》对此打趣说：当时离茱莉亚·罗伯茨拍《永不妥协》已经9年时间了，离朱迪·福斯特拍《沉默的羔羊》已经又一个9年。一部电影里面，女人没有穿着莫罗伯拉尼克的高跟鞋，还想飞起来？今时今日情况似乎在改变，希拉里·斯万克早已凭借《百万美元宝贝》当上了奥斯卡影后。

一项调查统计了2006年到2015年之间的133部高票房电影，结果很打脸。统计显示，以女性角色为主导的电影，平均票房达到1.2亿美元，而以男性角色为主导的电影，仅有略超8000万美元的平均进账。

就此认为好莱坞的台前幕后女性开始翻身做主，为时尚早。还是用数据说话。先说台前，在2014年，女性在电影中挑大梁的比例却仅仅是12%。2016年女性演员在好莱坞电影中开口说话的时间仅占到27%，大部分台词都给了男人。同年在票房前10名的影片中，《海底总动员：多莉去哪儿》的表现最好，该片女性角色占了53%的话语权，不过7成以上都被女主角一个人说了。想当年迪斯尼拍《花木兰》，木兰的台词还没有那条叫木须的龙多。《星球大战：侠盗一号》菲丽希缇·琼斯虽然站在了官方海报的最中间，可她感叹说海报上毕竟只有她一个女人，影片中有台词的女性角色不到10个，还有一个台词是由电脑说的。再说幕后，对美国票房排名前250的影片统计显示，在导演、编剧、制片、执行制片、剪辑等一干幕后工作中，女性角色只占了17%，比2015年下降了2%，比1998年更是下降了7%。

“电影中最好的女性角色来自书中”或许只是个伪命题。美国女作家帕翠西娅·海史密斯以创作“天才雷普利”系列跻身一流的悬疑作家之列，在1952年突发奇想写了一部关于女同性恋的小说《盐的代价》，去年改编为电影《卡罗尔》，小说由此再次受到瞩目。当年帕翠西娅·海史密斯害怕由此被贴上标签而化名克莱尔·莫根，只不过再怎么躲避她也无法躲避“女性作家”这个标签。女性电影一如女性作家一般，还都是商业标签，只因稀少方显可贵。