左起：凌玲（吴越饰）、罗子群（张龄心饰）、罗子君（马伊琍饰）、唐晶（袁泉饰）

不循规蹈矩就不是好剧？

《我的前半生》播出到现在，网友的不满主要集中在三个方面：

首先，这部剧仅剩与亦舒同名小说的“壳”，剧中人物与“亦舒女郎”相比面目全非；

其次，遭遇小三离婚后的女主角罗子君与闺蜜男友相恋等情节与主流价值观背道而驰；

再次，由于主角配角的行为不符合传统道德规则，而导致人设的崩塌。总之，从情节到人物，争议的地方太多。

罗子君与丈夫陈俊生（雷佳音饰）

比如女主角罗子君在全职太太的幸福生活即将结束时，在丈夫的公司大闹，一把扯掉漂亮实习生的项链。被对方指责“没教养”时，罗子君理直气壮地回应说：“等你到了我这个年龄，你就会明白，相比起你的婚姻和你的家庭，教养，根本是不值一提的东西！”亦舒迷看到此处可能会掩面哀叹或者拒绝再看；有些独立自主意识的女性也会为女主角的狭隘感到可悲；习惯了“玛丽苏”剧情的观众应该有大大的不适——这样的女主角人设实在是尴尬之极。但是对于十几年依赖老公生活优渥的全职太太而言，在她内心全部的骄傲可能将伴随婚姻的消亡而逝的时候，这种台词又是恰如其分的，这样的戏剧冲突也确实可以吸引人继续看下去。

《我的前半生》中，这样的争议几乎每集都有：原配遭遇“小三”、全职太太挑战“职场休克”、“白骨精”在情感与事业中左右逢源、闺蜜拔刀相助却丢了男友，不同人群在城市中面临的不同问题，在剧中被一一投影，这或许是这部都市情感剧让很多观众欲罢不能的原因，每个桥段都像镜子一样投射出大都市中人的内心。

剧中争议最大的情节要数罗子君母亲薛甄珠，即使弥留之际，她还在劝赶来探望的唐晶退出三角恋放弃贺涵，从人物性格与行为动机来看，这是出于她对女儿强烈的支配和保护欲，虽然这一情节遭到了众多网友炮轰，却在情理之中。编剧在此处没有超越人物行为逻辑去刻意拔高，反而保留了这个角色最终的真实感，同时也带给观众可怜天下父母心的喟叹。

罗子君母亲薛甄珠（许娣饰）

可惜的是，《我的前半生》中，在罗子君作为独立女性完成社会化和自我成长的过程中，编剧没有带给观众更多的惊喜，在全职太太克服“职场休克”的桥段里，为了发展罗子君、贺涵二人的情感线，观众看到的是商界精英贺涵提供的方方面面的安排与照顾。所以，罗子君的职场逆袭，也被不少网友吐槽为“前半生靠男人，后半生靠更厉害的男人”。

但在全剧临近尾声时，罗子君毅然决定前往深圳工作，又为这个人物的成长做了最好的注解，从失婚而失魂落魄的贵太太，到为了友情敢于拒绝心中真爱带着孩子远走他乡的独立女性，罗子君完成的不仅是社会化的成长，更反映出人物内心的强大与自我坚守。所谓“抢闺蜜男友”的说法由此不攻自破，这更像是编剧为营造戏剧冲突卖的一个破绽。

罗子君与闺蜜唐晶

人设好坏难分，立意摒弃套路

在《我的前半生》中，无论主角还是配角，很难用“好”“坏”来进行评价。口口声声被小三毁了的罗子君，自己也毁了闺蜜的婚姻；“职场白骨精”唐晶，对待对手和情敌行为做事几近绝情手段狠辣；男主贺涵一边向唐晶求婚一边又深陷对罗子君感情……配角也是如此，罗子君的极品妈妈薛甄珠势力贪财却对两个女儿一心一意地付出；被称为渣男的陈俊生其实只是想踏踏实实地过日子；第三者凌玲在搬弄是非的背后，是对半路夫妻组成家庭未卜前途的担忧。这些被网友口诛笔伐的角色，与其说是“三观颠覆”，不如说是呈现了人性的复杂。

电视剧向观众传达的是，没有人是完美的，人性的脆弱与复杂其实存在于每个人身上，如果不能清醒应对，将会陷入怎样无法收场的生活难以自拔。相比之下，过往都市现实题材剧作对人性的刻画大多过于简单，也远离了生活的本来面目，不容易让人产生自省与警醒。

对于这些角色，编剧都给予了尊重，经过演员们的演绎，这些人物基本都是相对立体的存在，每个人物身上，或多或少带着我们能够理解的性格特点与行为模式。

在电视剧开篇对陈俊生婚外恋的描写中，吴越饰演的凌玲在看到罗子君后，曾向陈俊生表示自己想退出，年轻的网友们看到这里纷纷表示凌玲这是以退为进，吃准陈俊生，凌玲这个角色也由此被冠以史上最心机“小三”的标签。而吴越本人却表示，这个细节想向观众传达的是离异带孩子的凌玲，在看到比她年轻漂亮的罗子君所产生的自卑心理。吴越与导演确定的凌玲和陈俊生的感情是“查尔斯范儿”的，因为一个有目共睹的事情是，谁都不会认为卡米拉比戴安娜漂亮，但它就成立了。所以剧中的凌玲越是相貌平平、衣着朴素，越是具有合理性，而由此产生的自卑心理也是演员、导演、编剧按照人物逻辑创作的人物自然反应，但这却被大量网友误读，让人不禁困惑究竟是谁的三观出了问题。伴随《我的前半生》而引发的汹汹舆情，可能也正说明了这部剧对当下社会的意义所在。

“第三者”凌玲

诠释出都市丛林中的职场味道

《我的前半生》对职场女性的刻画，是这部戏的亮点之一，也强于包括《欢乐颂》等其他都市题材的剧作。在此之前，大部分观众心目中职场女性形象多少带有港剧女主角的影子：干练、洒脱、独立自主，对任何人不依赖，通过努力实现自己物质和精神的追求，这其中也包括一个势均力敌的爱人。

在《我的前半生》中，袁泉扮演的唐晶可以说丝毫不逊港剧中的女主角，从言谈举止到穿衣打扮，袁泉已经被时尚媒体奉为教科书级的职场精英代言人，而她诠释的职场人的精神内核，也是现如今北上广深不少白领奋斗生活的写照。

在贺涵调教下从一个实习生一路打拼到高管的唐晶，不依赖任何人，永远自己解决问题。剧中的唐晶走路有风，说一不二，用实力与权谋打压对手，当相交的十年男友贺涵发生情变，她以抢走贺涵手中大客户的方法入职贺涵的公司。《欢乐颂》中安迪的歇斯底里与无助，不会在唐晶身上出现，因为，被职场规则驯化到当下段位的她，已不会再让旁人看到自己的难堪。

唐晶

除了唐晶，作为配角的吴大娘也引得观众一片喝彩。邬君梅与罗子君的对手戏，就是一个职场骨灰级精英对菜鸟的教科书：职场生存冷暖自知，不对不相干的人或者事投入太多情感与关注……简单高效的原则，让吴大娘这个人物看上去干练洒脱，通达老辣。

很多观众发现，《我的前半生》中，一对在人生态度上看似截然相反的闺蜜，在思想轨迹上却交叉重叠面临着同样的考验：在职场寻找自我还是为家庭放弃自我？虽然剧中不少人物仍旧口口声声地强调女性的归宿即“嫁得好”，但在整部剧的走向与立意方面，已经摒弃了以往都市剧对女性的套路化结局，即“回归家庭即真谛，职场驰骋注孤生”。

《我的前半生》通过唐晶与罗子君在家庭职场的前仆后继，阐述着更深刻也更现实的主题：家庭不再是一劳永逸的避风港，变数如同风浪随时让你人仰船翻；职场也不是自我价值实现的舞台，所谓的步步高升，其实是另一种形式的随波逐流。由作品引发的争议与反思，在社会文化层面激起涟漪，正是一部现实题材电视剧的价值和魅力所在。

唐晶与男友贺涵（靳东饰）

快评：一段“伤逝”，引出的三个时代

都市剧《我的前半生》今晚收官了，据说，编剧写了六个版本的结局，这意味着，无论最后剧情走入哪个结局，都无法令所有人满意，生活没有唯一，是非黑白、对错与否，不过是剑指人心，一部电视剧的格局，能容纳多元的已是成功，这本身就是标准答案。

“子君”的名字，仿佛来自上世纪。的确，“子君”最初在鲁迅先生笔下长成，小说《伤逝》中，被涓生带出封建家庭却又离弃，饮恨而终。1982年，香港女作家亦舒让子君在小说《我的前半生》中复活，同样是被丈夫涓生抛弃，带着香港时代印记的子君却有了喜剧结局，改了软弱依附的性格，自食其力于社会，重获真爱同时也获得了涓生和子女的尊重。

改编剧《我的前半生》再将背景迁移到当代社会，生活在大都市上海的全职太太子君，在被丈夫抛弃后，将如何自处？一段伤逝，引出了三个时代：

鲁迅笔下的子君，是对《玩偶之家》出走后的娜拉的一番中国式畅想，经历过五四，中国女性才刚有了不受家庭摆布独自面对社会的机会，结局虽悲凉，但毕竟走出了第一步；

亦舒时代的香港女性，得到了社会赋予的独立生存能力，克服了心理上家庭的依附便拥有了一片新天地，自立自新地在男人的世界闯荡出独立的自我；

而电视剧中，当代的子君又退回了一小步，靠着男人和爱情的扶持也自立了，无论观众是否认同她的做法，却不能否认她的时代属性。

上周，电视剧《我的前半生》举行专家研讨会，赞誉一片，尤其称道它的改编紧贴现实，让观众有真实感和信任感。有专家表示，文学作品影视化时进行改编不可避免，但改编后能成为相对独立完整的艺术作品，这是电视剧编剧的创作。这部剧突破了原著限制，展现了职场和生活状态，是一部当下中国最标准的中产阶层内心画像。相比亦舒的小说，剧集更微妙、大气，也更完整。反应时代风貌之外，有专家评价这部剧关注女性独立的主题外对也投射了对男性的关注，这使得主题向前延伸的一大步。

此外，《我的前半生》在对婚姻第三者的处理上较之通常电视剧明显温和理性，得到专家褒奖，认为这表现了当下社会足够的多元和包容性。故事里，没有把第三者凌玲处理成一个心机恶妇，足以证明现代人越来越能够认识到个体的情感对别人会有伤害，而个人也承担了相应的后果，即便如此，大部分时间人与人之间仍然不是敌人，离婚夫妻也可以和谐相处，不再那么剑拔弩张，而是变得多元、包容、向上、向善。

文字｜北京晚报 邱伟、金力维

编辑｜北京晚报 成长

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来源：微信公众号 西裱褙