2017年9月22日讯，据中国网络视听节目服务协会网站消息，中国广播电影电视社会组织联合会电视制片委员会、中国广播电影电视社会组织联合会演员委员会、中国电视剧制作产业协会、中国网络视听节目服务协会联合发布《关于电视剧网络剧制作成本配置比例的意见》。
《意见》提到，随着我国影视行业的不断发展，产业规模不断扩大，创作播出了一批优秀影视作品，但也出现少数演员不合理高片酬现象，导致影视剧制作成本结构不合理，收入分配比例失衡，影响影视剧整体质量的提升。
《意见》指出，各会员单位及影视制作机构要把演员片酬比例限定在合理的制作成本范围内，全部演员的总片酬不超过制作总成本的40%，其中，主要演员不超过总片酬的70%，其他演员不低于总片酬的30%。
《意见》明确，如果出现全部演员总片酬超过制作总成本40%的情况，制作机构需向所属协会(中广联制片委员会、电视剧制作产业协会或中国网络视听节目服务协会)及中广联演员委员会进行备案并说明情况。
《意见》强调，各会员单位、影视制作机构及广大电视剧网络剧从业人员要把德艺双馨作为职业理想和目标追求，自觉抵制不合理高片酬等不良行业风气。
（原标题：电视剧行业限酬令发布：演员总片酬不超过成本的40%）
延伸阅读
育良书记批天价片酬演员 “存在不是合理你们不配”
每一届上海电视节的白玉兰论坛，都是国内电视行业人士智慧与语言交锋的舞台。第23届上海电视节论坛上，邀请了新《射雕英雄传》(胡歌版李亚鹏版黄日华版)导演蒋家骏、上海东方明珠新媒体股份有限公司总编辑戴钟伟、《三生三世十里桃花》制片人房迎、《花千骨》制片人唐丽君、演员张志坚、演员刘奕君共同参与讨论。
“育良书记”张志坚出席论坛
论坛对古装IP剧、现实题材原创作品、天价片酬等行业热点进行探讨。由于《人民的名义》里“育良书记”张志坚犀利的发言，本次论坛讨论屡掀高潮。
第一波：
古装IP改编：女性观众更热爱分享，但不能生硬割裂观众群体
张志坚：有些大IP剧的表演“不值一提”，陆毅在《人民的名义》里尽力了。
《三生三世十里桃花》制片人房迎
“说实话在前两年，我对IP剧是有排斥的。”“育良书记”张志坚张口就是一刀，挥向了古装IP剧。
“这种排斥不是没有原因的，我是个严肃的演员，我对表演的细节有要求。我觉得很多大IP的表演……”张志坚停顿了一会儿：“表演不值一提。”台下掌声雷动！
张志坚表示，在《人民的名义》播出前，他不断接到一些大IP的邀请，但出于对IP剧的排斥，都几乎不加考虑就推辞了。但不断有这样诚意的邀请，甚至有很多业界很棒的制片人、导演来找到他聊天，让他开始思考，并“恶补大IP剧”。
“我对一些真诚之作、良心之作，是认可的。任何题材，只要认真做，凭着良心作，制作人、导演、演员都凭着良心做，都是好作品。现在的我，甚至准备接这样的戏。”
话音刚落，唐丽君立刻抛给张志坚一个尖锐的问题：“陆毅是偶像剧出身，那您对他在《人民的名义》里的表现怎么看？”
张志坚悠悠回道：“这个问题，之前老有媒体问我，感觉都是在给我刨坑。不过这次唐总问，我可以正面回答：作为年轻演员，陆毅在《人民的名义》里的表演，已经尽力了。”
第二波：
现实题材：现实题材也要有年轻化表达，重视观众反馈很重要
张志坚：任何题材只要一泛滥，就会被嫌弃。不要把观众当儿童。
现实题材在前几年，多囿于婆媳剧、伦理剧、恋爱剧，让观众感到厌烦。然而近期有回暖趋势，《欢乐颂》两季持续火爆，引发无数社会讨论；《人民的名义》更是席卷中国内地，交出了过8的收视成绩。电视剧对社会现实、当下热点的深度探讨，依然被观众所热切期待。
房迎率先表示：“无论做哪样的题材，要把故事和人落在真实的生活中去。”而唐丽君则指出：“现实主义题材还是要有一些年轻化的表达。”
唐丽君看来，新一代年轻观众对美的追求是超过过去的电视观众的，比如演员的颜值，比如服化道的讲究，是现在现实题材剧应该重视的方面。而在剧本方面，要解决深入采风和缩短剧本周期的矛盾，如果缺乏对现实的深入理解，就无法做出真正贴近现实，直入人心的现实题材作品。但在市场变化快、社会热点变化快的当下，现实题材作品很难像历史题材作品那样花费若干年进行剧本的打磨，时间一过，热点一过，剧集的主题内核就有可能被市场淘汰。
刘奕君反复强调“重视观众反馈”的重要性。他认为，与观众的互动，对演员反思和提升演技有极佳的作用。
对此，张志坚非常认同，他讲述自己的一个经历：《人民的名义》播出后，他和夫人去逛街，一无所获，反而“像兔子一样被追回家”。
然而张志坚在现场表示：“年轻观众们，尽管（我）被追得像兔子，但我好喜欢你们。”
“我没想到一个有大量官场，展现大量政治格局政治形态的现实题材故事，年轻观众会这么喜欢。”张志坚坦言：“过去是我轻看了年轻观众。这部戏拍到一半时，就传说是给湖南台播，其实当时从我内心，我是不接受的，我觉得湖南台播的都是儿童剧。结果湖南台非常有魄力，买了这部剧，并做了大量宣传，才有这样的收视，很感谢湖南卫视。”
张志坚总结：只要不糊弄市场和观众，不要把观众当成儿童，就能出好作品。
第三波：
小鲜肉天价片酬：今年比去年又翻了倍，天价演员要有天价制作来衬托
张志坚：存在不是合理，你们不配！
小鲜肉演员天价片酬，是目前行业关注热点。流量担当就那么几个，每年等着开拍的影视剧却是越来越多，供不应求，片酬猛涨似乎成了没有办法的事儿。但鲜肉们与天价片酬不匹配的演技，受到观众的质疑。
如今，到底谁在为天价片酬买单？这种状况是不是符合市场规律？
制片人唐丽君发言
唐丽君首先透露：“天价片酬上，今年比去年又翻了一倍。”她认为这是目前阶段中国影视圈的特有现象，说明中国影视现在的繁荣，同时也是资本介入的结果。“我觉得这是正常的市场行为，是激烈的竞争带来的结果。市场已经在调节，未来两三年，这种现象会慢慢下去。”
同时她表示：“天价的演员，要有天价的制作来衬托他们，不然天价的演员这个格局维持不了多久的。”
“另外，好莱坞也有天价演员，但比例不像我们这么高，请外国著名演员比起请中国某些演员，一点都不贵，而且特别敬业，签好一天工作12小时，就是12小时，规规矩矩，不会去摆谱。”
“我觉得拿了天价片酬，就要做天价的工作。”作为导演代表的蒋家骏则开始诉苦：“直接面对演员的时候，我们也能感受到一些困难。既然拿了这么高的价钱，我们希望这个价格和他们能做的事匹配，给我们的戏带来更好的呈现，但有时候不一定能达到水准，比如演员用替身啊，特效啊。这个我说的比较委婉，有的时候反而是导演在现场比较受委屈。”
张志坚这边，则旗帜鲜明地反对“天价片酬是正常的”。
张志坚继续表示说：
“很多平台跟剧方说：你用谁谁谁，我就收这片子。这种现象延续多年，尽管我认为这是种恶劣的现象，但它延续至今，愈演愈烈。刚才房总说，存在即合理，这已经成为口号。”
被cue到的房迎看过来，张志坚继续：
“其实存在未必都合理。就像天价片酬，其实我们都知道不合理，但是还在冠冕堂皇地说存在即合理。如果存在都合理，杀人放火就不用法律约束了。
为什么在我们的影视市场，这种恶劣的现象延续至今，前面大家说，我们想用某演员，用不起，或者我们花钱，人家不愿意来。一部戏火了，出了好几个鲜肉鲜花，这么多戏，出来多少鲜肉鲜花，他们一出去，片酬翻好几倍。我们就算用新人，培养出的还是无数天价片酬的鲜肉鲜花。这个现象，不是一个导演，一个制作方能够改变的。这是市场必须来共同参与调节的。
为什么那么多能称得上演员的演员在奋斗，但他们的收入非常少？
为什么那么多演员拿着天价片酬，还要提出那么多非分的要求？
制作方可能觉得：我既然都给了你那么多钱了，你说你多带几个助理算个屁啊，忍了吧。但是这种现象延续至今，让这些天价片酬的演员认为这是合理的。其实不合理：你们不配！”
“我作为一个老演员，对这种现象深恶痛绝，我的经纪人有时候会跟我讲，谁谁拿了多少片酬，我会跟他讲，停，别跟我说。作为一个人来说，年龄越大越希望听到喜庆的事儿，这种事不值得告诉我。”
“我特别担心，我现在特别能体会，我甚至亲眼看到过，年轻的时候享受这样的待遇，到了一定的年龄，你们一定会生活得非常痛苦。其实一定年龄的人都知道这个道理，希望现在的年轻人，不要以为这是合理的，我就是应该的。有一句老话，我们从事这行之初，就有句话：认认真真演戏，老老实实做人。我希望，我们无数个戴总，无数个唐总，无数个房总，大家共同努力，选好的题材，选值得的演员。”
张志坚说完，刘奕君缓缓接话道：“我能感受到张老师内心想表达的情感，实际上还是希望行业良性发展，能够把一些阻碍行业发展的东西规避掉。嗯，育良书记说的就是我想讲的。“
此时，主持人要站出来，为老板们说几句了：“老板们也不容易，掏了一个亿，你以为你掏钱了吧，当爷了吧，其实你还是孙子。”
上海东方明珠新媒体股份有限公司总编辑戴钟伟
刚才首先被张志坚cue到的戴钟伟说话了，简直快要流露出“孩子般的无助”：“作为平台方有时候也是被绑架的。有些剧不是不想买，而是买不起，一线平台都买不起。有的剧在互联网平台上单集卖到1000万。你想哪个一线卫视购剧预算能达到单集1000万？非常认同张老师的看法，这个现象它存在，但并不合理。全世界没一个国家非职业演员拿这么高片酬，很多小鲜肉就是非职业演员，没有学过表演，但是为了粉丝量，为了传播……
我们最近跟好莱坞合作，跟他们也探讨这个问题，他们有完备的演员价值评估体系，他们产生的票房、得过的奖、在社交平台上的反应度，这是有计算公式的，他们拿的钱和产生的收益匹配。而我们的一些演员，他身上的投入产出比是不匹配的。
拿一个亿，能为我们电视台挣一个亿吗？不会。这个问题已经到了，需要产业模式升级来解决了，不是单一平台，制作方能单独做到的，需要大家一起做。”
最后，戴钟伟呼吁，行业规范和第三方的评估体系的出现。
来源：北晚新视觉网综合 新民网
