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田迎人风景油画《融金化玉——安波塞利湖》

2017-11-14 15:32 编辑:admin 来源:北晚新视觉网

融金化玉——安波塞利湖(风景油画)

 

幸运的是,当画家田迎人身背画箱来到非洲东部肯尼亚的时候,正逢一年之中的雨季。于是,她见到了整个旱季都躲藏起来、销声匿迹的安波塞利湖。安波塞利国家公园享誉热带大陆,伫立湖畔,乞力马扎罗山的皑皑雪峰依稀可见,带给人一片清凉。

由于地处地球赤道带的缘故,太阳毫不吝啬他的一腔热情,倾注了全部热量给千重雾霭、万里层云,使这里的水色天光总是杏黄伴着橘红,一派明艳斑斓,从早到晚,暖意融融。于是,田画家触景生情,画出这帧风景油画——《融金化玉——安波塞利湖》。

安波塞利,在当地土著居民的语言中,意为“干涸的湖”。而雨季的美娇娘一旦露面,就会倾倒游人无数。想来,这一高原湖的个性还是满强,拿得起,放得下。她要走就走得干净,无牵无挂,绝不拖泥带水乃至顾影自怜;要来就来的丰盈,波光潋影,吸引每年大迁徙的角马万千。

如果说,赤道的太阳是一位手艺高超的金工首饰匠,那么,色彩绚丽的安波塞利湖就是一座融化金属的坩埚。然而,要说调制颜料的功夫,即使天上的恒星,恐怕也要退让三分,田画家的画笔出神入化,不逊于任何宇宙天体。她的画面能够把观赏者的心灵彻底融化,而她的笔端却饱含着浓得化不开的情感。银灰的浪花,橙黄的两岸,翠绿的原野,橘红的天光……我们的生活,或者说我们的心境,竟然可以这样灿烂夺目而又内敛谦和,质朴而温馨,宁静而安详……

正像个性湖泊——安波塞利湖“用舍行藏(见《论语•述而》:“用之则行,舍之则藏,为我与尔有是夫”)”的做人风格一样,田画家本人的处世原则,也是宠辱不惊、得失两忘、虚静恬淡、任性天然。一幅画的情感吐露,最让人心动。而“田氏”绘画理论是:“绘画者的技法高明不高明,说到底——这是一个人的问题。高雅的人就会画出雅致、优美的线条,画出有风情的一笔,而庸俗的人则留下粗俗不堪的线条和混乱无序的画面……”

绘画作品,既是画家肢体和感官的延伸,又是画家内在心灵的外化。我们在一幅风景画中不仅能看到一处风景的内蕴,更重要的是,我们能够从中发现一个生命的本质。

最是迷人,这画面中水天一色的辽远、空阔、朦胧、妩媚……湖水,仿佛呢喃有声,又似无语凝噎;草原,犹如仰卧观天,又像肃穆沉思……近处的草丛,植根于泥土,触手可及,近在眼睫之下;远方的云霞,漂泊于太虚,梦里堪掇,远在地角天涯……观景已痴迷,看画可成仙。画面所施魔法,法力无边——明明是大块儿、大块儿矿物质颜料所堆垛、涂抹,并早已经在画布上干燥、凝固成形,却真真给予我们一种水雾缭绕、烟云迷漫的湿润、迷离的质感,乃至让我们产生一种只有误食罂粟或嗑药才能出现的幻觉,如同被催眠术降服一般……

记得在书本中第一次读到汉语词汇——“氤氲”时,很难想象那是一种什么样的情景。直到看到这幅画《融金化玉——安波塞利湖》的时候,才知道看图识字的必要。“芳与泽其杂糅兮,唯昭质其犹未亏(见屈原《离骚》)”。何止是一片莫可名状的“氤氲”呢,分明是三闾大夫沉吟泽畔、志行高洁的诗意诠释。你在一幅风景油画中看到景色,我在油画的景色中看到人心。

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来源:北京晚报-北晚新视觉网  彭俐/文

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