作者：鲁祝也

资料图 新华社记者钱一摄

11月24日，慕尼黑爱乐乐团在国家大剧院第一场音乐会演出了由马祖耶夫独奏的拉赫玛尼诺夫《第四钢琴协奏曲》和柴科夫斯基《第六交响曲》组成的俄罗斯音乐专场，印象深刻是他们对俄罗斯音乐认真深入诠释的态度，每个音符都带有温度值得体味。捷杰耶夫大师应是对“柴六”最熟悉的指挥家，这是他第三次在大剧院演奏该作，较之前领导马林斯基和伦敦交响乐团，慕尼黑爱乐的演绎独有特色，兼具老柴交响曲的宏伟架构，并在复杂情感变化中带有细腻感，捷杰耶夫并非一成不变，他将老柴音乐焕发了新生。

25日的第二日演出是德奥音乐专场，上半场安排三首管弦乐序曲，分别是贝多芬《莱奥诺拉》第三号序曲、韦伯《奥伯龙》序曲及瓦格纳《唐豪瑟》序曲。音乐会的下半场，就是备受乐迷追捧的布鲁克纳《D小调第三交响曲》。在世界范围可以选择指挥布鲁克纳交响曲的现役大师不在少数，然而要找出一个乐团与布鲁克纳的紧密程度，无疑第一个要被点名的就是这支来自巴伐利亚州的音乐团体。布鲁克纳的学生费德纳德·罗威曾经两度领导乐团担任首席指挥，奠定了乐团演出布鲁克纳的本宗性。此后，指挥家齐格蒙德·冯·豪赛格在慕尼黑将这一传统继续保持，然而当塞尔吉乌·切利比达克在1979年染指乐团，慕尼黑爱乐的布鲁克纳交响曲可谓走火入魔。而唯有切利大师坐镇的嘉斯台音乐厅才能让听者感受到这一感动，当切利大师在1996年辞世，他的继任者是美国指挥家詹姆斯·莱文，坊间传闻莱文的真实接手乐团的想法是能在嘉斯台亲身体味切利大师留下的布鲁克纳遗产。

捷杰耶夫2014年领导乐团后，继续保持德奥作品的高上演频率，数月前他们刚刚在葬有布鲁克纳的奥地利圣弗洛里安修道院演出布鲁克纳《第四交响曲》，以致敬作曲家在此工作。当然在国家大剧院演出的《第三交响曲》并不是布鲁克纳的热门曲目，然而这首被称为“瓦格纳交响曲”的作品是布鲁克纳题献给瓦格纳的，并与音乐会上半场瓦格纳《唐豪瑟》序曲互相呼应。

慕尼黑爱乐的音乐家当晚格外专注，第一乐章奏响，慕尼黑爱乐弦乐组以整齐地运弓衬托着小号奏出布鲁克纳最伟大的旋律，也是这部交响曲最重要的主题，在音乐中，捷杰耶夫大师没有指挥台和指挥棒，徒手与乐团紧密联系在一起将布鲁克纳的音乐娓娓道来，国家大剧院音乐厅顿时弥漫着恢弘斑斓的英雄主义史诗。慕尼黑爱乐乐团的布鲁克纳让听者引起极大共鸣，俨然呈现一个庄严的仪式氛围，这种虔诚的精神食粮是多么令人刻骨铭心。曲终没有加演，这也许是最好的收尾，经过布鲁克纳音乐洗礼的身体和心灵需要长久的过滤。

当年《第三交响曲》首演，是由布鲁克纳亲自指挥却酿成最为悲惨的演出，多数听众中途退场，然而在剩下的十几个人中，便有自己忠诚的弟子马勒。捷杰耶夫曾说“慕尼黑爱乐才华横溢的演奏家将技术能力和演奏经验与马勒和布鲁克纳的作品融合在一起，有机会与这些音乐家们一起工作感到非常幸运”。如今这支德奥交响乐劲旅没有失去德奥音乐的传承，能在现场聆听他们的布鲁克纳更多的是运气，希望演奏马勒交响曲会在下一次慕尼黑访问大剧院时到来。

来源：北京晚报