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凯迪克:用图画书丰富了数百万孩童的生活 美国图书馆协会为他专设大奖

2018-06-21 11:48 编辑:TF2018 来源:北京晚报

沃尔特·克莱恩、 伦道夫·凯迪克(Randolph Caldecott)和凯特·格林纳威,被认为是英国19世纪70和80年代儿童“玩具书”(toy books)和“礼品书”(gift books)三位最有名的图画书画家。没想到除了克莱恩、格林纳威设计藏书票之外,在英国1891年创刊的《藏书票月刊》中,有一款凯迪克设计的藏书票。原来只是一幅他生前的画稿,主题是在海上奔跑的马,凯迪克去世七年后,票主才请人雕刻在木板,刷印成藏书票。

作者:吴兴文


凯迪克(1846-1886年)于是年3月23日出生在英国切斯特市,他在家中排行第三。从小饱受风湿热之苦,但是他热爱运动,喜欢在户外从事各种探险。凯迪克就读于国王学院时,随时保持笑容,态度亲和,经常以自我调侃为乐,被同学推举为学生代表。十四岁时完成正式的学校教育。1861年在父亲的催促之下,到惠特彻奇与埃尔斯米银行担任职员。

平时凯迪克在乡间小路散步,总是随身携带素描本;在上班的时候,银行的文具纸张也派上用场。绘画对于他来说,不只是休闲娱乐的嗜好,决定用绘画摆脱银行的工作,发挥自己的擅长。他在银行工作的第一年,卖出第一幅画给《伦敦插画周报》,是全英国最畅销的报纸。不过他知道,如果要自己的技艺更精湛,只有在大城市才有能够指导他的美术老师,也才有机会找到能帮助他发展事业的编辑,和画廊业者。1866年的圣诞节前夕,凯迪克去应征曼彻斯特与索尔福银行的办事员。来年三月,他开始在新的地方工作。

上班之余,凯迪克在曼彻斯特艺术学院上夜间班的绘画课。他还加入布雷齐诺斯俱乐部,成员多是当地的诗人、画家、记者、演员、科学家,和对新概念有兴趣的绅士,在此能够遇到给他插画工作机会的编辑。没多久,他的插画便定期给曼彻斯特《鬼火》和《史芬尼克斯》两家杂志社供稿。1869年,凯迪克的画作入选皇家曼彻斯特学会的秋季画展。

1870年5月,凯迪克带着自己的作品集,在伦敦见到汤姆士·阿姆斯特朗,获得他的保证,回来辞掉工作、搬去伦敦。同年秋天阿姆斯特朗把他的图画,转给《伦敦社交月刊》的编辑亨利·布莱克伯恩,并附一封推荐信。该刊采用他画的第一幅插图,刊登在1871年2月刊上,很快地成了杂志社定期邀稿的画家。凯迪克对伦敦越来越熟悉,逐渐打开社交圈,当时插画界的名流,例如:刘易斯·卡洛尔、约翰·谭尼尔、乔治·杜莫尼耶,和美国画家詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒等人,都与他有往来,可以近距离研究他们的作品,亲眼目睹他们的生活。

凯迪克知道,插画家可能会接到各式各样的稿约,必须什么都会画。特地在大英博物馆对面,租两个房间。如果他想要练习画人,大英博物馆有闻名的古典希腊和罗马雕像。如果他想要研究动物结构,博物馆收藏非常完善的动物骨骼和标本,包括鸟类、昆虫和长颈鹿。博物馆还保存许多古代的手稿、稀有的善本书、绘画、中东和亚洲的考古文物,以及在欧洲中世纪硬币和军事武器等。

1872年,凯迪克搬到伦敦没多久,报名参加写生课,授课老师是英国最有名的画家艾德华·?波因特。同时凯迪克开始靠自己的画作,寻找新的谋生方式。他为《笨拙》画的第一幅图在六月刊出,几个月后,他的作品在优雅的《每周画报》上首次亮相。这一年结束以前凯迪克有四幅画作获选,参加名为“黑与白”的绘画艺术展览,地点在埃及展览馆的达利画廊,那里是伦敦市中心的热门景点。

当时布莱克伯恩正在撰写德国北部哈尔茨山的旅游导览书,邀请凯迪克陪同前往,并请他为这本书画插画。来年这本书出版,取了很奇特的书名《哈尔茨山区:玩具王国之旅》。出版之后,布莱克伯恩帮凯迪克卖出好几幅画给《每周画报》。然后带他前往纽约,拜访几个最顶尖的编辑。《哈泼新月刊》选22幅他的插画,搭配布莱克伯恩的新书摘要。纽约《每日画报》也选他的几幅画,并且聘请他担任报社“伦敦艺术特派员”。

1874年初,凯迪克为华盛顿·?欧文新书《古老的圣诞节:华盛顿?·欧文的札记》一书,画了一百多幅插画。该书非常畅销,促成第二本《布雷斯布里奇田庄》出版计划,于1877年秋天出版。从那个时候起,他经常为报纸和杂志画插画,同时至少一本书的插画工作正在进行。他几乎没什么休息时间,就像在奔跑的马,在人生的海浪上前行。

1878年初,艾德华·伊凡斯研发出新的印刷技术,以擅长印制有彩色插画的书闻名全英国,他很欣赏凯迪克为《古老的圣诞节》和《布雷斯布里奇田庄》所画的插画,促使凯迪克加入儿童彩色图画书画插图。 两人达成共识:每一本图画书里有少数几页是完整的彩图,其间穿插多页较简约的素描线画,后者要用褐色而不是标准黑色的油墨去印,才能传递温软的感觉。将两种类型的图画组合起来放在一本书,对书的版型和设计而言,是很有趣的实验。

1880年凱迪克为西门画图,后来被库柏刻成藏书票。

这个名为《伦道夫,凯迪克的图画书》系列,1878年出版了前两本:《约翰·吉平的旅程》是滑稽的叙事诗,叙述布店主人骑上一匹失控的马,这匹“奔跑的马”,后来成为他创新的象征;而《杰克盖的房子》则是受欢迎的鹅妈妈童谣。两本各印一万本,很快销售一空,后来又加印好几刷,从此每年为这一系列创作两本图画书。1879年凯迪克创作的两本书,其中一本是《森林里的小孩》,他跟伊凡斯开玩笑,把他画成书里的恶棍。

1880年3月,凯迪克娶了玛丽安·布兰德。来年他创作一本图画书《红心皇后》,书中主角的造型以他妻子作为模特儿。同时在这一年,他为切尔福德区克鲁郡的朋友西门(H. G. Seaman),设计藏书票,画面上是他擅长奔跑的马,脚上有蹼,从海中跃出,马缰上系着一条船。船的中板竖起的桅杆上,有一条代替风帆的带子,随风飘出“VIVE PIUS MORIERE PIUS”拉丁语格言,意思是:生活与寿终,都是圣洁的。暮霭沉沉的右上角,月亮露出笑容。船上有位绅士,打开赞美诗(Book of Psalm)阅读(图二)。它画在一张明信片后面,票主请友人库柏(J. D. Cooper)雕成木版,印成藏书票,刊登在《英国藏书票月刊》1893年5月号。

1882年,凯迪克把两首鹅嬷嬷童谣做成图画书,其中一本是《嘀,嘀哆嘀哆和小女孩邦婷》,他刻意强调文字叙述没有直接点明的一小段故事,在图画描绘一群农庄动物组成活泼合唱团,并且用图画示意盘子和汤匙一起跑掉之后(文字结束),可能会有什么结果。这段时期,凯迪克的图画书持续畅销,他的知名度越来越高,连美国的儿童也很喜爱他的作品。

1883年凯迪克把英国民谣《青蛙求偶记》做成图画书,是他第一次(也是唯一的一次)尝试让图画的动物全部穿上衣服。到了这个时候,图画书普遍受到人们的赞赏和推崇。艺术收藏家愿意出高价购买图画书的原稿。1884年一家伦敦画廊在凯迪克的授权,卖出两幅《青蛙求偶记》插画,给富有的大律师鲁伯·波特。他有一个立志成为插画家的女儿碧雅翠丝·波特,她不仅欣赏凯迪克的原稿,并且仔细研究。碧雅翠丝·波特以这样的方式给自己上了重要的绘画课,她后来创造出许多经典的图画书角色,如彼得兔、青蛙吉瑞米·费雪和其它穿着衣服的动物。

凯迪克夫妇没有小孩,但他留下的图画书,丰富数百万个孩童的生活。此外,无数插画家从凯迪克的图画书中获得启发,也藉由他的书了解如何使静态的图画在页面上动起来。碧雅翠丝·波特视凯迪克为图画艺术书的“先驱者”。她和凯迪克未曾谋面,更进一步承认她嫉妬凯迪克的作品,而且这一生都希望自己能画得像凯迪克一样好。

莫里斯·桑达克(Maurice Sendak)对于凯迪克有如连续动作中,最能表现动感的瞬间画出来,将动画般的画面组合成一本书,感到敬重与佩服。桑达克说:“凯迪克的图画里有一种动态:‘灵活’这个词,最适合用来形容其精髓;生命的气息,瞬间的动感,我认为这是童书插画最必要的特质。”

凯迪克这些充满活力、优雅、有如魔术般神奇的图画,使得美国图书馆协会于1938年为他设立的凯迪克大奖,以“奔跑的马”设计这个奖的标志,和他生前的创作一样,每年获奖的绘本叫好又叫座。

 

来源:北京晚报

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