IP改编剧为何总难逃此套路《天盛长歌》《琅琊榜》也未能免俗

暑期档的荧屏幕是最热闹的，2018年尤甚，各大平台加起来有二十余部独播剧冲击市场，进行着白热化的厮杀。但热闹归热闹，今年市场惨淡异常，远远不及前面几年。这是为什么呢？

作者：何殊我

这些剧，大部分都是改编于网络小说，而网络小说的同质化就已非常严重，严重到什么程度呢？马化腾曾经在某公开场合说的阅文集团旗下有一千万部文学作品，宋方金在《给青年编剧的信》中调侃说，“其实是四部，分别是霸道皇帝爱上我，三百万部；满朝文武爱上我，三百万部；花魁大长腿之贴身龟奴，三百万部；鬼吹灯鬼吹蜡鬼吹喇叭，一百万部。这么合并同类项之后好像能摸着点眉目了。”源头是同质化的，到了改编上映的环节，这些“IP剧”虽然有不同的演员、编剧、导演等人来进行二度创作，也不会好到哪里去了。

细加分析，就会发现此类剧无论是宫廷争斗，还是修仙炼气，最终都是导引到一个虚妄的爱情主题上，内里呈现的还是创造力的衰竭和人文教育的缺位。不妨挑选几部剧来分析一下。

先以《武动乾坤》为例，这部剧由大导演张黎执导，张黎的作品质量有目共睹，《走向共和》《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》都是中国电视剧史上的经典之作，《大明王朝1566》更是堪称“剧王”。但在《武动乾坤》里面，能看到的是张黎面对网文题材的陌生以及艺术创作上的困惑，媒体访谈里面一再表露的要“选择尝试不同的类型，与过去的自己对抗”，并且去试图了解自己女儿那代人的想法。但最终作品呢，豆瓣评分4.8分，接近三万六千人打分，40%的给了一星。杨洋、张天爱的演技在张黎的调教下，也只是有了一点点进步而已。

刚刚开播的《斗破苍穹》也是类似问题，原著小说是近十年网络文学的人气作品之一，长期雄踞各类网文榜单。但是作为快餐文学，抱着“爽”的心情去读一下还可以，做成影视的话就更要谨慎了。吴磊在今年多部剧集中都做了主角，光环加身，遮盖不住演技的孱弱。而第一集中，萧炎母亲被逼自杀的情节，明显是借用的《倚天屠龙记》中殷素素之死的桥段，李若彤饰演的萧炎母亲说出那句“黑暗将至”的时候，让人跳戏到《权力的游戏》，如此明显的情节雷同，是不是创造力的衰竭呢？剧中塑造的美杜莎角色，人物造型、名字都来自于希腊神话，这样好吗？

陈坤、倪妮主演的《天盛长歌》，改编自网文《凰权》，主题集中在宫廷内部权力斗争和乱世爱情，陈坤饰演的逆境皇子楚王宁弈步步为营，最终咸鱼翻身。在这个过程中，与被贬斥的高官之女凤知微也是相知相爱，携手成为人生赢家。我国历史上屡见不鲜的皇位争夺战，在这部剧里又成为了一场夹杂着阴谋的爱情保卫战。

在我印象里，从古至今的权力斗争，基本上是没有男女之情这点事儿的，但凡在权力斗争中，有了儿女情长的，都会死得的惨不忍睹。大体上，古代的皇位斗争可以总结为两个类型，一个是胡亥范式，一个李世民范式。胡亥是秦始皇的二儿子，史称秦二世，在始皇帝巡行天下死去的时候，与赵高、李斯等合谋，假造诏书登基称帝，然后迅速赐死自己的哥哥各个扶苏——原本法定意义上的皇位继承人。这种皇位争夺，是末世之象，整个体制已经濒临崩溃，机制失灵，谁能把下三滥的手段发挥到极致，肯定就会获胜。与胡亥类似的，是隋朝的二皇子杨广，杀父继位，然后也是赐死了自己的哥哥，最终隋朝也是二世而亡。可以看出，架空历史的《琅琊榜》《天盛长歌》都是与胡亥类型相近的，毕竟他们选取的南北朝时期作为时代背景，就是一个血流成河，最终走向大溃败的时代。

李世民范式的皇位争夺战就精彩多了，玄武门之变是兄弟之间的屠戮，造成这一困境的原因是太子李建成与秦王李世民实力相当，而李渊又缺乏高度的政治手腕处来条理此事，以至于出现了血腥事件。但是朝堂争斗之时，李建成、李世民也在努力建功立业，无论是治理天下还是平定天下，都施展出了相当的才能。比如《旧唐书》中记载的刘黑闼事件，“五年正月，讨刘黑闼于洺州，败之。黑闼既降，已而复反。高祖怒，命太子建成取山东男子十五以上悉坑之，驱其小弱妇女以实关中。太宗切谏，以为不可，遂已。”因为刘黑闼的反复，李渊要千里白骨，让李建成去执行，好在李世民看到了问题的关键，知道争取民心，就努力劝阻，让李渊有所醒悟，最终避免了一场悲剧，李世民也被加拜左右十二卫大将军，在于与李建成的争斗中多了一枚筹码。可以看出，李渊政治才能的不足，间接造成了政治悲剧。而李世民明白争夺天下的目的还是治理天下保有民心，所以胜出也是有历史的道理的。这里面有爱情吗？看不分明。丝毫没有，长孙皇后是贤内助，李世民后来虽把李建成、李元吉的妃子都收入自己帐中，除了因为好色，还有示威的意义在里面。我是想象不到爱情在哪里的。恐怕没有几个宫廷剧能在这一点上来跟《贞观之治》比肩吧。

与李世民类似的，是清朝康熙年间的九子夺嫡，四子胤禛后来胜出，二月河的《雍正皇帝》有过详尽的描写，雍正的胜出除了政治谋略的高明以外，还有就是用心办事，办了江南赈灾等几件漂亮事，才收获了皇位。二月河倒是给胤禛安排了一点类似爱情的故事，就是跟山西女子乔引娣的情爱故事，把她从十四弟身边抢过来，两个人擦出了爱情的火花，将其收入后宫，最终发现这是自己当年在山西的私生女，在书的结尾，雍正与引娣谈开了这个事实，双双自尽而亡。这个“爱情”，丢人不？

再如《延禧攻略》，说的是乾隆年间的后宫争斗。同为聂远饰演乾隆，在2005年的《天下粮仓》里还在殚精竭虑的关注民生，想的是怎么清理前朝弊政，肃清吏治，并且让老百姓的日子过下去。到了现在，就是怎么想着在后宫折腾了，怎么调理女人们的家务事，这种皇帝，大概只有王朝末年才会有吧？我们伟大的编剧、导演们，愣是改变了历史。

所谓的古装剧，不再叫历史剧也是有道理的，因为难以驾驭历史，归根到底，还是读书太少的原因吧。揣着现代人的局限的眼光去改造古人的生活本身没什么问题，但是抱着各种触摸现代人的痛点的目的去编造故事，就暴露了短板和不足了。这几年的“IP剧”，用了无数的人力物力，在资本的操控下，玩了一场圈钱、烧钱的游戏，最终收获的可能就是几个闹剧了。