作者：王超

若干年前和人聊中国当代文学，我说：“70一代作家的小说更趋向文学的主体性。”理由也说了，认为这拨作家的小说更突显了个人史在时代叙述中的坐标点，更低调、也更幽暗地潜入当下现实处境中的私人内部。聊这些的时候，是在我读了阿乙、田耳他们那些早期的小说后不久。今年初，因为电影的机缘，认识了朱文颖，读了她的小说，觉得早些时候我的评述更应包括70一代中的女性作家。

朱文颖在70一代作家中出道算早，彼时在50，以及60一代作家的光芒下，不成为阴影部分也不正确；她的江南身份和语调，更让人听不清她内心用劲儿喊的是什么，她好像也不太在意别人听清了没有。几个月前，我才看到她的处女作《金丝雀》，听到了她许多年前的声音，不仅还在，贴耳去听的话，简直就是一声尖叫，发自性灵底层，被长久积压，被锤炼成一把漂亮的利刃，却安静得可以入眠，甘心躲过文学的战役。

朱文颖小说确如乱世中的江南女子性感而冷清的绣花袍，内里暗藏着的家传利器，仿佛随时会闪现在柔若无骨的玉手中，但更多的时候却始终不现，即便有良机出手，足以致命，也甘愿有意无意地静候着，呈露她小说独特的张力和诗意。

还有出色的《戴女士与蓝》《繁华》和《凝视玛丽娜》。中囯当代文学若论时代潮流中迷惘和颓唐的格调及境界，这几个小说应是能放在高处来谈论的。这与所谓“女性作家”没多大关系，《戴女士与蓝》和《繁华》的叙述视点都不是女性，前者更如男性的忧郁之花，败在形而上的都市，是我读到过的中国最好的都市文学之一。而这些显然不是中国当代文学史论喜好的时代传奇剧，朱文颖小说中出色的篇章，更像是无调性的现代室内乐，不断地飘移，躲避重心，化解力道，却往往有着更加动人的杀伤力，蔓延在一种可疑的，颇令人怀念的人性的气味中……

（原标题：袍袖之美——看朱文颖小说）

来源：北京晚报

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