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专访韩童生、倪大红:吃饭总想让别人吃得舒服

2015-07-04 12:00 编辑:admin 来源:网络

2015年7月4日 前天,北京又现高原蓝。

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韩童生

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倪大红

京城某话剧排演场,话剧《生死场》排练正在紧锣密鼓地进行。韩童生在戏里演村民赵三,倪大红演村民二里半。

《生死场》是根据中国现代女作家萧红同名小说改编、著名导演田沁鑫导演的,是一部描写人性的戏,16年前中国国家话剧院上演曾经引起轰动,这次重排是该院为纪念中国人民抗日战争胜利70周年暨纪念世界反法西斯战争胜利70周年经典再现。《生死场》7月9日将在中国国家话剧院上演10场。

采访约在前天下午。我提前到了,两个小时左右的戏,我看了一半儿。韩童生和倪大红都是主角儿,两个老戏骨,在《生死场》里飚戏,游刃有余,煞是精彩。看得我激动、仇恨、感动,心情复杂交织沉重,无法用语言形容……

吃饭,总想让别人吃得舒服

晚上快6点了,戏才排练完。田沁鑫和所有演员坐在一起,她开始点评。

田导眼很“毒”,她说她眼毒是因为观众,观众的口味愈来愈“刁”——--“不像电影电视剧,戏剧是观众自己“分镜头”。她柔声细语、笑眯眯地点评,但点评得很“”厉害“”,全部在点子上,说到了要害,就连她钦佩和敬重的韩童生和倪大红在排练时的小瑕疵,她也没放过。

晚上7点,饭口了,我有了说活的机会。

我和两个老戏骨坐着,仨人没人张罗饭。

他俩够累的,论岁数,一个60,一个55。两个人在戏里不但戏份大台词多,还要摸爬滚打,最要命的是还要真的动感情,还不断地要高潮。排练时,韩童生哭了,倪大红的眼泪也在眼圈里转。

我挑起话题,:“咱们‘画饼充饥’吧?”

韩童生说:“我晚上基本不吃饭。你说饼,我还真爱吃,就爱吃烙饼、面条什么的。”

倪大红一脸严肃,喃喃道:“和大伙儿在一起吃饭,我就让大家先吃,我稍微等一会儿。”

为啥?我投去诧异的目光?

倪大红说:“我挺能吃的,等大伙儿都吃好了,我再吃……”

此时,韩童生打断道:“倪老师吃饭总是去那个抢着买单的那个人。吃饭时,我俩有一点是一致的,总是想让大家都吃好了吃舒服了才满足。其实我俩对吃一点也不讲究,就喜欢吃小馆子的家常菜,吃相也很狼藉。”

倪大红接过话:“16年前演《生死场》,我俩还去吃卤煮火烧呢,现如今想吃也要考虑了,血糖血脂虽然还算正常,但年岁大了,轻易也不敢去,但就好‘那一口’,到了嘴边,也吃不了多少。但不管到哪吃,剩下的都不浪费,多少都打包,不怕丢人!”

演戏,总想让观众满意

交谈中,听倪大红说,韩童生爱吃甜食蛋糕,吃饭时,他经常悄悄地把桌上的甜食转到韩童生的面前;韩童生说倪大红喜欢吃海带,他就不做声地把海带转到倪大红的面前。

倪大红说:“吃饭时我俩悉细心关照,排戏时我俩也细悉心关照。话剧和电影电视剧不一样,是一气呵成的,不像影视剧,忘了词可以重来。”

韩童生说:“下午在戏里我就说错了一句台词,把‘孩子’说成了‘婆子’,倪老师没动声色,不露痕迹地给給接过去了。”

倪大红说:“韩老师也经常给我圆场。我俩很默契,一个错词,有好几种方法能圆场补救,而且是越圆越好。”

他俩说:“观众是我们的衣食父母!”吃饭、演戏、角色、点菜、习惯、默契,我们聊了许多。

倪大红说:“其实演戏和吃饭也有相同之处。不了解对方的口味,菜不在好坏贵贱,没点好,就会吃不好吃不舒服,就会心存遗憾;一起演戏,不了解彼此,就不会默契,就会生涩。知己知彼,在一起演戏,无需多说,只需一个眼神,一个手势,就会迸出火花,博得彩头。”

生与死的思考

我问两位老戏骨排《生死场》的感受?

倪大红沉默半晌响道:“生与死是生理过程,人的必然走向。”

倪大红又沉默了一会儿,用戏里村民唱的歌词回答道:"‘生啊,就是老天爷和好了面,一屉顶一屉的发面馒头,来到世上,蒸一蒸啊。

死面子饼,老牛的筋,除了阎王爷,谁也嚼不动。病啊,就是你破身子板,别死心眼儿,扛不住就撂挑子,卷铺盖卷。

死啦,死啦,死了就翻白眼儿,蹬直了腿,到了阴间啥都白扯。‘。"

他说:“这不仅仅是歌词,它说了生与死的周期。”

过了会儿,倪大红加重语气道:“日本鬼子来了,打破了《生死场》的规律。死法不一样了——--中国人反抗,生是人,死也不当亡国奴!今天咱们去送死,为了什么?活着!--——我以为,这就是人活的价值!前几天我听说大红门着火了,心里就一直在想,如果我在边上,会不会勇敢地冲上去?”

韩童生说:“排《生死场》我激动、流泪,日本鬼子来了,吃你喝你还杀你,还不许你不愿意……现在是和平年代,有多少人会认真思考生与死的问题呢?拍《十二公民》时,我就感觉到有些人对别人甚至对自己的生命漠然视。这部戏,我觉得对年轻观众更是个警示,苦难的历史,苦难的民族……你要不要思考思考,思考一下你的人生,你怎样对待生与死?

本报记者 吕隽

 

来源:北京晚报-北晚新视觉网

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