没有起伏跌宕如何奏起《欢乐颂》更像都市版《乡村爱情》

2016年5月2日讯，都市剧《欢乐颂》播出过半，从慢热到成为街谈巷议的话题。这部剧不同寻常之处是有五个女主角，她们的故事无分轻重同时展开，这使得，每个都市女性都能在其中依稀看到自己，曾经的，现在的，还有努力成为的样子。

都市剧《欢乐颂》播出过半

《欢乐颂》改编自阿耐同名小说，编剧袁子弹花了两年时间完成现在观众看到的第一季，按计划，这部剧将用三季的篇幅展开五个都市女孩友谊与成长的故事，同时希望这五个人物能够展现出中国新一代女性群像，既有精英分子，也有努力上进的平凡姑娘。

它更像都市版《乡村爱情》

袁子弹，80后，她过往的十年编剧生涯一直都围绕着重大革命历史题材，写都市剧还是第一回。也正因为这样的背景，她与《欢乐颂》制片人侯鸿亮一拍即合，做一部输出中国价值观的当代都市剧。袁子弹说：“你看像美剧也好，韩剧、日剧也好，都会输出本国的主流价值观，输出他们漂亮的城市和风景，但在国内，很少有人努力追求这个，主动地去承担这个使命。而《欢乐颂》想做这样的一个戏，推出中国大都市形象，中国的女性形象，我们没有刻意去拔高或贬低，应该说这五个女性涵盖到各种性格的女孩子。我们这一代的父母也会感兴趣：原来我的女儿、儿子在大城市里是这样生活和奋斗的。”

为了这个立意，袁子弹必须保留住原著五个人物并行的结构，这不符合电视剧创作常规，非常困难。通常拿到这类原著，编剧的工作首先是砍掉一两条线索，收拢加强主线故事矛盾，虽然五线并行在美剧里有很成功的尝试，比如《欲望都市》，但中国观众更习惯于观看一对男女主角或者双生双旦引领全剧。袁子弹把顾虑告诉制片人侯鸿亮，侯鸿亮当即表示，如果必须要砍掉一两条线索，还不如不拍，“我们都非常喜欢这五组人物，原著名《欢乐颂》也保留为片名，因为这个故事很像是一曲由高高低低音符组成的女性欢乐颂，一起唱出：我们生活虽然艰难，我们奔向更美好明天的那种感觉，我非常喜欢。”袁子弹说。

于是，《欢乐颂》呈现出现在的面貌，迥异于大多都市剧，如果一定要类比，它更像是都市版的《乡村爱情》，没发生特别大的事，不靠一条有起伏跌宕的故事线引领，每个人物无分轻重，各有精彩之处。对编剧而言，这真的很难，既要掌握好节奏感，又要让每一个角色都有地方可以发挥。更难得的是，编剧没有违逆现实生活，像关雎尔那样的乖乖女，毫无性格缺陷的便利贴女孩，就那样本色的存在于剧中，淡淡的却不失存在感。

放弃人为制造剧情节奏

袁子弹坦言：“你仔细想想你的生活里面每天都能发生大事吗？这不可能，我们放弃了人为制造节奏的方法，更希望夯实人物，使她们身上鲜活的生活气息让每一个观众受到感染。”但最后，导演还是担心观众不适应，于是临近播出前又补了旁白，每个人物出场时以直白的叙述交待他们的性格特征，身份背景。

播出后，旁白却成了《欢乐颂》的最大槽点，观众的反馈是：实在画蛇添足，太没必要了。故事里，同住在一层楼里的五个女孩太典型了，每个都市女性都不由自主地想去对号入座。袁子弹做编剧前在上海当过四年白领，供职于一家广告公司，每天在上海最高级的写字楼恒隆大厦出出进进，感受到一种巨大的茫然，不知道自我在何处，将去何方。“应该说我既当过邱莹莹，也当过关雎尔，也当过樊胜美。至于曲筱绡和安迪，是很多人的理想吧。这个剧很明显分为两个阵营，我特别喜欢它在现实和带点假象或者带点梦想成份里面的一个平衡”。

谁都明白，写作当中，尤其戏剧写作，大戏容易，小戏难写。可以这么比喻，在平淡的生活中发现感受丝丝趣味需要一种能力，比去KTV唱歌，吃饭、看电影的直接娱乐要难为得多。放在电视剧里，袁子弹解释说：“几个女孩联手‘撕’白渣男这很容易，因为它有一个非常明显的高潮，冲过去，扇一巴掌，都会有戏剧效果，但什么戏很难写？我们三个人坐在这里说说话，聊天想聊出点啥来太困难了。必须尽可能地利用、发掘这五个女孩的性格差异，来使她们的对话充分的吸引人。把细腻的情感揉进生活细节里之后，吸引观众的是生活气息、质感，是这些人的本身的魅力。”

的确，近几年的现代生活剧稍有生活质感一定走红，比如几年前的《大丈夫》，最后观众喜欢看的是韩童生和王志文之间的翁婿戏，女主角扮时尚、扮性感、扮犀利花样百出也没讨到什么彩头。而更多的，沉默于芸芸众生的都市生活剧，貌似冲突性、戏剧性都很强，但在观众看来A剧与B剧何其相似，重复而乏味。