儿童绘本那么多为何多是洋面孔

受“绘本是最适合幼儿阅读的图书”宣传的影响，陈萍为3岁的女儿买了一套外国绘本，她在讲给女儿听时，经常会为记不住里面的外国名字而头疼。她试图为女儿找一本优秀的中国绘本，却始终未能如愿。她不禁要问：为什么外国绘本那么多，中国绘本那么少呢？

中国孩子接受不了中国绘本

昨天，在青少年阅读体验大世界，公务员乔女士给3岁半的儿子读了一下午的绘本，全都是外国绘本。“我也发现这个问题了，好像拿起一本书来就是外国人编的，很少见到中国人编的绘本。”说到这儿，乔女士有些遗憾。

乔女士说，她并没有去刻意地挑选读本，而是让儿子自己去挑，喜欢哪一个封面，就选哪本书来读。她判断绘本质量高低的方法也很简单：“有的绘本他听得很高兴，有的他听着听着就困了。”她说，绘本上的故事对于大人来说很简单，大多是通过故事告诉孩子们简单的生活道理。正因为简单，所以她也不再纠结找不到中国绘本的遗憾。“除了人物的名字跟中国人的名字不一样外，其他的感觉差异不大，孩子喜欢就行。”乔女士说，遇到喜欢的绘本，儿子会自己去翻，尽管他还不识字。

尽管如此，乔女士还是很想知道中国人制作的绘本是什么样的。然而，当记者找来了两本中国绘本给乔女士看时，她的表情有些错愕：“我感觉这是给大孩子看的吧。”她试着给儿子读了两页，发现儿子对中国绘本并不感兴趣。

乔女士指着一本名为《荷花镇的早市》的中国绘本说，写的是江南水乡的早市，跟北京的环境很不一样，孩子可能无法展开想象。“而且这里面说的生活气息、人情味等概念，可能三岁的孩子还无法理解。”

事实上，《荷花镇的早市》是获得过丰子恺儿童图画书奖佳作奖的中国原创绘本。著名儿童文学作家、国际安徒生奖获得者曹文轩曾评价道：“这是一本具有中国风格的绘本，它是中国绘本的优美开端。”

在青少年阅读体验大世界，记者还看到了由鲁迅经典散文《风筝》改编的绘本。在当当网上，《风筝》的销售排名仅为第14209位。客观地说，《风筝》绘制精美，而且忠实原著，连通假字都和原文一样。一位购买者如此评论道：“第一次看到鲁迅的文做成的绘本，很好奇，就忍不住买了。挺不错的，不过对于四岁的孩子来说，不太好理解书中的内容，更适合大点的孩子。”

记者调查采访时了解到，眼下书店里很难找到中国绘本，即使好不容易找到了，却发现很多中国绘本并“不适合”中国孩子，这成了困扰家长乃至绘本从业者的一个怪现象。

为什么市场上的中国绘本少？

资深出版人、禹田文化总编辑季晟康告诉记者，中国的幼儿绘本，大部分是强调其文学性。但评价绘本还有另外一个重要的角度，那就是看作品有没有童心。在国外，绘本是一个非常丰富的门类，能广泛地应用到指导儿童成长。国内引进日本的很多低幼类读物，大都是以绘本形式展现出来的，作品的亲和力和作品的品质都非常好。

“说国内的原创绘本比较少，一方面是指顶尖的文学性绘本比较少，因为这对文学性和艺术性的要求都很高；另外是对于认知类的绘本，国内的制作就非常粗糙，作者或者出版方在推出这类作品时，就没有拿出对儿童的诚意来做，导致成长类绘本没有拿得出手的好作品。这两个方面一结合，人们就觉得市场上的中国原创绘本少了。”

季晟康认为，即使是严肃的东西，也要俯下身子，贴近儿童，为绘本找到符合儿童审美和认知的形式。“很多人认为绘本就是做成绘本的样子就可以了，但是童心在哪里？鲁迅的作品也可以找到合适的路径体现，但是不是所有的鲁迅作品都适合跟孩子讲呢？”另外，做绘本要有耐心，需要相当长的时间来创作，没有一般人想的那么容易。“几年创作一个绘本是非常正常的事情，有的绘本作家究其一生，也就创作了十几个绘本。”季晟康举例说，日本的菊田真理子，凭借绘本《无论何时都能相见》1999年获奖一炮走红后，到现在一共才创作了5个绘本。

“绘本在中国是一个新兴门类，创作水准要求它与国外同步，要求高了一些。”在季晟康看来，在出版形式上接近国际普遍标准的国内原创绘本尚在一个起步阶段，时间相当之短，满打满算还不到15年历史。而绘本相对发达的美国、英国、日本等国，其历史都是几十年甚至上百年。我国的绘本创作起步晚，和艺术创作人员的审美教育很有关系。改革开放之前，艺术家的审美标准比较单一，因而中国原创绘本的破冰的难度比其他国家的难度更大。

季晟康举了一个直观的例子：美国表彰儿童图画书作者的凯迪克奖始于1938年，英国的凯特·格林纳威奖，始于1955年。而面向华语地区的丰子恺儿童图画书奖，始于2009年。

从去年开始，国内的年轻画家推出了一些原创绘本，引起了业界期待。但总体来说，市场上的中国原创绘本数量还是太少。

中国原创绘本应如何讲中国故事？

季晟康坚持认为，一个作品越是民族的，越是世界的。世界上一些优秀的绘本作品，不单是画得不错，很多作品都是有强烈的民族特色的。“我们引进国外的绘本，很多原创作者试着去模仿，这本身也是一种让自己进步的方向，但中国的绘本也应该有中国的元素。”季晟康说，最近有一套叫做《中国民间童话》的绘本，由于中国风格浓郁鲜明，对外输出版权也比较顺畅，目前法文版已经出来了，英文版权也已售出，其他语种的版本也正在评估中。

做中国的原创绘本，面临着中国故事怎么选的问题，不能选一个在全世界都已经说滥了的故事。“任何一种创作要么能了解中国的传统，要么能让孩子了解当下的中国，总之要让大家知道这是中国的作品。”相比之下，日本的很多绘本在这方面就做得很不错，即使是低龄孩子的认知绘本，也会让人隐约觉得这是日本风格的作品。

记者了解到，目前不少出版商把绘本引进当成了家常便饭。对于这样的现象，季晟康觉得这种局面短时间很难扭转，出版商要给本土原创作家机会。“绘本有一个发展的过程，模仿是一个必经阶段。模仿包括学习和超越，但不要变成抄袭。更主要的是把头低下来，向优秀作品好好学习。”

来源：北京晚报 北晚新视觉网  记者 王琪鹏 文并图