胡适想家（黑白油画）

胡适安适？

胡适想家。

胡适想家时，脑子里会出现什么样的图画呢，一定就是这样的图画——古老徽州的建筑群，皖南水乡泽国常见的灰瓦白墙的民居。在这里，画家田迎人很是俏皮地代替白话文的先驱、新文化运动领袖人物胡适害起了思乡病。她的这幅黑白油画《胡适想家》，便是在想象中描述，这位19岁就考取庚子赔款官费生、留学美国的游子梦回绩溪故里的情景。

有趣的是，画面里，并没有出现这位戴一副眼睛、文绉绉的白面书生的身影，却只是犹如白帆簇拥着的一片高大屋宇。为什么要让人物出现呢，要知道，想家的人即使在睡梦里，也仍然是辞乡远游的天涯羁旅。对他来说，关山渺渺而归途遥遥，因而就更觉得自己的故园是一味的好，就连原本并不以雄伟见长的徽派民居建筑，也多少有了些城堡矗立的姿态与味道。

先让我们熟悉一下胡适先生的老家——绩溪。如今作为县城，它归宣城市管辖，位于安徽省南部，即属徽州文化的发源地之一，被称为“徽菜故里”、“徽厨之乡”。其境内重峦叠嶂，数十座海拔千米以上的山峰雄起，令其大部分民宅因依山而建，尽显嵯峨。苍翠、茂密的天然植被中，竹林遍布，也有不少桑树、杉树、油桐树、马尾松、青冈栎和山核桃……而人文胜迹之古道、古庙、古桥多多，仅祠堂就有130余处，自然而然成为旅游者们的心仪。

自己的故乡，无论美丑妍媸，都使人留恋，何况故乡如此之美？胡适曾不无遗憾地说：“我在家乡受教育9年之后，一生在外地和外国度过，只有四次回乡。”他还说过一句感人的恋乡“情话”：“海外‘土生子’，生不识故里，仍有故乡情。”而他常说的口头禅是——“我们徽州”。因此，想必他梦回故乡的时候颇多，尤其是在漂泊无定的晚年。画家田迎人自从造访过“徽州”以后，脑海里就总是出现小桥流水的古镇、黛瓦白墙的街景、花草点缀的院落……无奈前辈画坛巨擘吴冠中先生，早已经留下素朴、淡雅、清丽可人的江南徽派民居建筑的景致，足令后人手持画笔，徒生“眼前有景吟不得，崔颢题诗在上头”的感叹。但是，当徽州民宅与胡适先生联系在一起的时候，情况就不同了，建筑因人而高大雄伟，文人使建筑蕴藉风流。这是画家在构思时，多么巧妙的联想与跳跃式思维？

画中，江南传统徽派民居建筑群落异常紧凑，庞大，稠密，又因其高度可观而显得颇有气势，即便我们和作画人一起来俯视，仍然会产生一种“须仰视才见”的钦佩与崇敬。田画家在打腹稿时所苦心设计的非写实的图案，正可以显现胡适先生，梦回故乡绩溪的那种迫切的向往与期待。故乡，在游子的心目中总是占据着至高无上的位置；故乡，是远离他的赤子心中不可替代的神明。正因为胡适先生不仅是文人，还是诗人，所以他会在想家的时候，无意中把自己的家乡美化，甚至抬高。而我们所见的每一所民宅的个头和块头，的确都长高、变大了，其颜值与美感也随之陡增，就像混乱年代的物价飞涨一样。对我们北方人来说，原本最为醒目的建筑构件——马头墙（又称防火墙），也被田画家弱化处理，而且有的房屋上有，有的房屋上无。相比倒霉的、被弱化的墙壁，被田画家有意强化的树木还算幸运。画面上方和左侧的树木，比高大的屋宇还要高大，那是因为在胡适先生想家的梦里，故乡是分外的蓊郁，满目苍翠，郁郁葱葱。

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来源：北京晚报-北晚新视觉网   彭俐/文