《因法之名》陈硕父子是编剧最喜爱的角色，对这一片段印象深刻

正在北京卫视播出的电视剧《因法之名》，与以往的同类型题材不同，这部法治剧没有讲述典型的善恶对抗。虽然是冤案的制造者，但剧作没有将公检法机关的办案人员塑造成反派，而是探讨了形成冤案的最根本原因——司法制度和法治观念。对此，编剧赵冬苓表示：“人性本善，我不想用‘哗众取宠’的方式博得喝彩，通过‘无底线’的夸大人性之恶并不是现实主义。”

没有故意“抹黑”也不刻意“颂扬”

从业近30年来，赵冬苓创作了诸多脍炙人口的影视佳作，其中《激情辩护》《上学路上》《中国地》《红高粱》等作品多次荣获华表奖、飞天奖、金鸡奖、白玉兰奖等最佳编剧奖。几乎很少有编剧能够像赵冬苓一样，每一部作品都能引发社会思考和热议。其实赵冬苓与“法律”之间也有着千丝万缕的联系，无论是作品《猎狐》《冷案》《因法之名》还是作为全国人大代表提出的诸多议案无一不是围绕“法律”而展开的。

《因法之名》根据真实案件改编，讲述了部队转业的刑警葛大杰（李幼斌饰）因好友在追捕嫌犯时不幸殉职牺牲、因“怒”生“错”、间接导致冤假错案的产生，碍于当时司法制度的不完善，即便心怀疑问的检察官邹雄（张丰毅饰）也只得妥协现实，时隔多年后，新生代检察官邹桐（李小冉饰）与律师陈硕（王骁饰）的共同努力下多年冤案最终沉冤昭雪的故事。由于题材的特殊性，要保证剧本的真实和严谨性，在创作剧本之初，为了更好的把握其中的法律细节，赵冬苓深入司法机关学习了解内部设置和工作流程，“检察院会对我的写作工作进行层层把关和指导。”她表示，“当时得到的更改意见足足有几页纸之多，我全部熟记于心。”《因法之名》中所有“罪行”与“处理”都有与之相对应的《刑法》和《刑事诉讼法》条款，“我们的法律在不断完善，剧本也会时刻跟随法条法规更新”赵冬苓笑称，“我也算是‘半个法律人’了。”

前期深入的调研和体验也给赵冬苓带来了灵感启发，“冤假错案并非都是有人故意而为之或栽赃陷害，每一个人都会犯错。”冤错案件的产生可能来自多方面因素的影响，而绝不仅仅是简单的归结于某个人的功或过，所以在《因法之名》中，赵冬苓并没有故意“抹黑”，也没有刻意“颂扬”。在创作之初，也曾有人给她提议：把人写得越坏越好，而且要体现恶有恶报，这样才能给观众提供一个宣泄的途径从而带来热度，一个十足的“恶人”或许会引发“众人讨伐”。但在赵冬苓看来，还原真实的人性才是创作之本，“人性本善，我不想用‘哗众取宠’的方式博得喝彩，这样做不严肃也不负责任。”

记录司法制度的进步历程

《因法之名》中的每一个角色都是生活中活生生的人，有着善良也隐藏着私心和利欲。剧中的“陈家父子”是赵冬苓最喜爱的角色，无论是最开始财迷心窍后又被“情”感化义务为受害人辩护的律师陈硕，还是因嫉妒隐藏指纹间接导致冤案产生、却又备受内心折磨投案自首的痕检员陈谦和，他们都是有血有肉的人。 “事隔二十年，当陈谦和从抽屉中拿出当年隐藏的手写报告时，尽管纸张早已发黄，圆珠笔墨沁入纸间连字迹都开始模糊了，而他却一直保留没有销毁证据”，这是在她写作过程中印象最为深刻的片段，“也许那两枚指纹是他一辈子的心结。”对赵冬苓来说，生活本身是个“对立体”，充斥着冲突而又填满了美好，“如何表现出这种‘矛盾’才是最关键的，通过‘无底线’的夸大人性的恶或塑造虚妄的幸福和谐并不是现实主义。”

《因法之名》着眼于还原社会真相与人性，赵冬苓更关注每个人在冤假错案影响下的情感与生活。在公平正义来临之时，沉冤昭雪之日，即便法律层面的纠错已经完成了，但对每个人良知、心灵和精神的拷问才刚刚开始。无论是因为愤怒冲昏头脑而“误判”的葛大杰、自小就被冠之以“杀人犯之子”的许子蒙还是被关押数年又“无罪释放”的许志逸，他们都没有“错”，而人生却被彻底颠覆。这也正是在赵冬苓笔下被刻画得最为生动的部分，“有些伤害是永远无法被治愈的，一件冤假错案影响的不仅仅是一个人，而是改变了几代人的命运。”

“从历史的角度出发，国家在进步，司法制度也在不断完善。”赵冬苓指出，随着《刑事诉讼法》的完善，错案比例逐年下降，《因法之名》不仅展现了当代公、检、法机关敢于直面曾经错误推翻冤假错案，维护社会公平正义的精神，同时也记录着国家司法从有罪推定进入到疑罪从无的进步历程，“法律是治国之重器，中国的进步需要依靠法治。”赵冬苓认为，“很多人还是缺乏法治信仰，这是国家在发展过程中遇到的瓶颈。”她希望自己的作品能够反映社会现实问题，通过这样一个冤假错案的纠正平反，增强增进老百姓对于法治的信心与信仰，这也是创作《因法之名》的初衷与动力。