重走寻师之路

一生探寻尹派精神

■记者：今年您为了纪念尹桂芳先生百年诞辰，踏上了“一个人的寻师之旅”，能谈谈您对恩师的理解和对她的感情吗？

■茅威涛：今天是太先生尹桂芳的百年诞辰，央视、芳华越剧团及尹门弟子都在以各自不同的方式予以纪念。我感受着内心的召唤，随心而动，从杭州出发，依次拜访了太先生一手创建的福建省芳华越剧团、故乡新昌的太先生纪念馆、陈列越剧历史的嵊州越剧博物馆、寄托越乡文化未来憧憬的越剧小镇、孕育了中国女子越剧的古村施家岙、位于上海淮海西路的太先生旧宅、以及她绿荫碧波环抱的灵魂安息之所。短短两日，我仿佛脱离了世俗烦恼的纠缠，开启了一段净化心灵的“寻师之旅”。平静婉转而包容万千的尹派旋律，一向缠绵温存，一直暖到人心深处。但是，在那温暖之内，更可贵的是一份太先生特有的、对于生命深深地热爱与悲悯。那是一个一生不曾输于命运的顽强生命，蕴藏在那病弱身体里的暖意与豁达，乐观与真淳，也恰是尹派艺术最具人格魅力的“生命基石”。

当年，为了尹派艺术代代传承，尹小芳老师毅然肩负起“代师传艺”的重任，将她理解、精进的尹派艺术精髓一点一滴地传授给我，温润如玉的君子气质，刚烈坚韧的文人风骨，就这样潜移默化到了我这个再传弟子身上。初临尹门时，十八岁的我便有一种难以言喻的微妙感受：尹派基因之于我，分明陌生，怎又感到莫名的亲近？四十年后，重走这条寻师之路，我才豁然明朗，原来，我这历尽一生，探寻尹派精神的过程，恰恰也是我自己追随内心归宿的旅程，冥冥之中，我注定是属于尹派的。

当董事长很痛苦 回到舞台最快乐

■记者：去年3月27日越剧诞生日也是世界戏剧日，您对外正式宣布了一个很重大的身份转变，就是卸任已经当了19年的浙江小百花越剧团团长，转型成为百越文化创意有限公司董事长。如今一年多过去了，想了解一下您这个董事长当得感受怎么样？

■茅威涛：最大感受就是痛苦！哈哈哈，极其痛苦。其实到今天我的内心是没有变化的，我还是在上舞台的那一刻，歌唱舞蹈的那一刻，是最快乐的。但我现在把自己逼上了梁山，必须要换个脑子做一件另外的事情。没有办法，既然做了，就一定要做下去。我也很想最好能有一个人来替代我，完全把这件事情接过去做，而我依然做我的演员，但好像目前还没到这个时间。看到马云宣布退休了，我好羡慕他，我也很想退休，但是退不了，现在我才刚刚开始。所以我的心路历程就是，一路很痛苦的当着董事长，实在当不下去的时候，就逃到排练场上去练练功，演演戏，这就是我给自己的一个平衡。当这个董事长同时也逼着我自己去学习。比如说我会去买经济学家的网课，每天听一听有关经济的内容，了解我们目前的经济形势怎么样；还有像阿里的湖畔大学会请一些成功的企业家和经济学家上课，我只要有时间，就会去听课去学习。我觉得既然干了这件事，就真的要去学习。同时我也想说，术业有专攻，我的术肯定是在表演艺术上，所以我希望未来我们在慢慢的成熟过程当中，搭建更好的团队，让各人去做各自最擅长的事情，百越才真正有可能成熟。

■记者：小百花越剧场经过了很长时间的筹备，今年终于正式开张迎宾了，您的心情如何啊？

■茅威涛：真是很激动啊！算起来从当年省政府批这块地到现在，真的有18年了，中间历经坎坷，遇到很多挫折的事情，基本上比哪吒的出生还要困难，非常感谢历任领导的支持。这个剧场是专门从台湾请来设计101大楼的李祖原先生设计的，真的是非常壮观，而且又代表了越剧。尤其这个“大蝴蝶”的设计，让大家现在都管我们这个剧场叫“蝴蝶剧场”，以后小百花剧场慢慢倒可能成了别称了。开幕大戏演《梁祝》，是我第一次在这个剧场正式演出，当时很兴奋很激动，演到“楼台会”的时候，我突然觉得心里多了一份内涵，觉得这是第一次在这个属于我们小百花自己的剧场里“楼台会”，所以眼睛里突然就涌出眼泪来了，特别特别好。

■记者：小百花越剧场开幕季演出之后，会有什么安排呢？

■茅威涛：开幕首演季结束之后，我们就开始进入到二期的很多工作，准备12月开始驻场演出由郭小男导演的《三笑》。未来我们每年一定会有一段时间，把全国最好的越剧请来放在小百花越剧场里展演。然后也会有其他国际优秀的话剧、音乐剧、舞剧等等，举办国际剧目邀请展演季。我们二期还有两个小剧场，还会有一个戏剧博物馆，我们请来了中国美术学院的牟森教授来帮我们设计，在这里展示越剧100年的发展，展示小百花35年的历史，也展示百越的未来。

想要推动行业变革 改变人们生活方式

■记者：浙江小百花越剧团一直是浙江的文化名片，现在又有了这样一个专属剧场，那么这个剧场以后的文化定位和未来的发展方向是怎样的呢？

■茅威涛：我们做这件事情，可以说是实现了几代越剧人的一个梦想。当年袁雪芬、尹桂芳老师她们就希望能够拥有一个属于越剧的剧场，但是没有成功。经过一代一代人的努力，今天到我们这儿，终于有了这样的一个剧场。在今天这样一个互联网时代，剧场空间应该成为一个都市人交集的场合，一个城市的公共创意空间。我现在经常说，我想推动行业的变革，推动我们舞台艺术、国办艺术院团、传统戏曲行业的变革；我也想改变今天人们的生活方式，所以我们要转换一些思维方式。中国戏曲从农耕时代诞生，过去是戏班跑码头、走江湖，但今天是不是还行得通？未来又会怎么样？我觉得，我们是不是可以胆子再大一点，建立一个独特的展现越剧的驻场演出平台，如果你想看越剧，那就来杭州吧！。其实进戏园子看戏曾经也是人们的一种生活方式，宋朝有勾栏瓦舍，清代有芥子园，而我们今天的小百花越剧场，这样一只“大蝴蝶”，也是希望人们能够重新回归一种到剧场看戏的生活方式。而且它不仅仅是让人来看戏，这里还将会有艺术电影院、戏博馆、餐厅咖啡厅、票友俱乐部等，我们希望把剧场做成一个可以让人们颐养天年的娱乐的地方，做成一个“城市的会客厅”。所以如果说我有企图心的话，我就是希望将来人们到杭州，不仅是游西湖，去灵隐寺，如果没来我们的“大蝴蝶”，就不算真正来了杭州。100年以后，我们这个剧场能不能成为杭州的另一个西泠印社、另一个中国美术学院？我希望也能成为这样一个文化地标在这里。

■记者：这些年您一直在尝试越剧的创新，戏曲的改革，小百花越剧场建成后，是不是也会体现您在这方面一以贯之的追求？

■茅威涛：很多人老觉得我是一个改革派，是一个不要传统的人，其实恰恰相反，我是一个最重视传统的人。以前我是被动的，老师们让我演什么我就演什么，让我怎样唱我就怎样唱。到了27、8岁的时候，我就开始思考，就经常会做一些非常出格的事情，然后几乎被整个越剧界骂的狗血喷头，认为茅威涛是一个欺师灭祖的人。但今天很多人终于慢慢有点明白茅威涛在做什么了。这几年我其实真的一直不太想说话，为什么？没有必要多说，说也说不清楚，我就想一步步做出来给大家看，做出来再说。

来源：北京晚报 记者：王润

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