《降临》的核心理论就是基于“萨丕尔-沃尔夫假说”，意即“语言改变思维模式和认知方式”

影片改编自华裔科幻作家的小说

《降临》根据雨果奖、星云奖得主，华裔科幻作家特德·蒋的原著小说《你一生的故事》改编。这位1967年出生的作家，是美国当代最优秀的华裔科幻作家。他的作品不多，自1990年发表处女作《巴比伦塔》至今，总共发表的作品只有八篇，且都是短篇或中篇。八篇小说让他捧回了包括雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖的奖杯。

《你一生的故事》是一篇少见的以语言学为核心的科幻小说，小说荣获1998年的星云奖和斯特金奖。

《你一生的故事》中的外星人被称为“七肢桶”。七肢桶文字不是靠一个个具有独立意义的字词来表意，而是将所有需要表达的语意都统一在一个字内。更奇妙的是七肢桶语言背后的感知世界的方式。跟地球语言完全不同。人类语言依照前后顺序感知世界，并将各个事件之间的关系理解为因与果；而“七肢桶”则同时感知所有事件，过去、现在、未来在他们眼中没有界线，既可以先看“因”，也可以先看“果”。

由于影片中拯救地球最重要的任务就是破解“七肢桶”外星人的语言密码。而片中女主角的身份就是语言学家。所以，很多观众把她的壮举誉为“文科生拯救地球。”

能不能把我的名字改成七肢桶文字？

在《降临》主创的努力下，创造出片中“外星人”非线性排列的文字和无因果律的思维模式，这给观众带来强烈的震撼。电影评论联盟成员omiear评价该片：“以外星人入侵地球作为主体的好莱坞电影已然走入坟墓，《降临》的出现无疑于一座科幻电影的里程碑”。

如何把小说中的外星人“七肢桶”语言用文字表达出来，是这个电影能够吸引观众的重要一点，导演丹尼斯·维伦纽瓦透露，在设计外星人语言的时候确实颇费周章，“我希望这种语言能够令人恐惧，留下深刻印象，同时我不希望它和任何人类语言有关，那是一个属于另一种思维方式的语言。”最终，影片中呈现的“圆形”语言由艺术家马丁·伯特兰德设计，丹尼斯·维伦纽瓦笑言：“马丁从抽象的圆圈中获得灵感，像极了圆形咖啡印，或许灵感也正是源于此。”

一位网友这样写道，“这里要赞一下电影里设计的字体，和我想象的不一样，能不能出个软件把我的名字变成那种字体？好久没有换头像了。”

在电影中还多次提到了各种假说和定理。比如《降临》的核心理论就是基于“萨丕尔-沃尔夫假说”，意即“语言改变思维模式和认知方式”，这是一个语言心理学上的概念，也被称作是“语言相对论”。

此外，还包括“坎加鲁陷阱”，这是一个关于避免错误信息互相传导的假设；“锤子定律”，用一句话概括就是：当你手中握有一个锤子时，你的眼睛里都是钉子。这个定律往往用于解释那些有先入为主偏见的人，他们的行为方式会被这个概念左右。

此外，影片中还提到了“非零和博弈”这个概念，它被用来说服12个国家联合起来，共享信息。就是博弈参与者之间不存在“你之得即我之失”这样一种零和关系，而是能够取得“双赢”和“多赢”的结果。

“优秀的科幻作品会挑战我们的既有认识，赋予人们重新审视事物的角度。”一位网友这样写道，《你一生的故事》正是这样的一部作品，它以无以伦比的想象力和细致描写拽着读者脱离日常，挑战的是每个人对世界的最基础观点：自由意志到底是否存在？如果不存在我们该如何审视自己的生活？

网友推荐导演执导《三体之黑暗森林》

该片导演丹尼斯·维伦纽瓦曾经执导《宿命》、《边境风云》等影片，他影片的风格冷静并充满了黑暗。在国内，他拥有不少忠实的粉丝。他还是《银翼杀手2049》的导演。

《降临》除了以往没有表现过的“语言学”主题外，还在于本片中无处不在的宿命感和对生命的超越和乐观。正如女主角最后在旁白里所说的，“即使知道了生命的旅程，以及将走向何方，我依然选择拥抱它，并欣然接受每一个时刻的到来。”

很多网友引用大作家罗曼·罗兰的一句话来概括此片，“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后还依然热爱它。”

一部电影，能够引发观众那么多层次的讨论，的确是非常难得，

一位叫“关雅荻”的网友认为，《你一生的故事》如果换作另外一个导演，根本没有办法拍摄。结果导演用“实验电影”的方法拍出来了。“我冥冥之中觉得这个鬼才导演是诠释中国科幻作家刘慈欣的小说《三体2:黑暗森林》的最佳人选。”他的观点也得到了很多网友的认同。

快评

《降临》演示如何烧脑

《降临》让人找回了《第三类接触》那种宏大、优雅、神秘、引人入胜、激动人心的剧情片魅力，再辅以当下流行的复杂叙事和烧脑悬念，还有展现导演个人风格的极具美感的长镜头和节奏把控，《降临》的剧情魅力和精彩程度超乎想象！

影片一开始就展现出与那些“大战外星人”科幻片迥异的独特气质，也没有好莱坞大片开场戏爱玩的“三分钟精彩”，而是完全像一部文艺片的开场，由于影片一开始就定下了文艺片的调子，所以整部影片也就没有大家常见的科幻商业片的那种火爆和热闹，而是用一种安静的美感和写实的质感来营造影片的魅力。比如说当艾米·亚当斯乘坐军方直升机飞往外星贝壳船降临地的时候，影片就用了一个非常美的全景长镜头——明媚的阳光照耀着蒙大拿州的旷野，晨雾像河流一般在狂野中奔涌，神秘的贝壳船就静静地立在那里，这种大自然的美景同神秘的外星飞船相结合，带给观众的视觉享受和愉悦度，丝毫不亚于许多科幻大片里的火爆大场面。外星人的“八爪鱼”形象、有如中国水墨画和龙纹的文字呈现形式，以及艾米·亚当斯等人从语言学的角度同外星人进行“第三类接触”的过程，也被营造得十分新鲜真实、生动细腻，充满知识性与趣味性，同时带给观众强烈的别开生面和身临其境之感。

直到影片结尾揭示真相，你会发现以往剧情中对于艾米·亚当斯和女儿情感戏的呈现与铺垫，都绝非闲笔，正是来自得知真相之后对这些情感戏的重新审视，内心所涌起的关于人生观、价值观、世界观的感慨与思考。导演丹尼斯·维伦纽瓦相当于通过本片做了一次“如何正确地烧脑”的演示，而《降临》的高潮戏其实并非艾米·亚当斯打电话给中国将军解除危机的那一刻，而是在此后情感真相揭示的那一刻，所产生的“烧脑愉悦感”会让观众在影片结束之后，依然会充满感慨、震撼与回味。

本片女主角艾米·亚当斯的演技格外值得称赞，也许本片最终不会助她收获奥斯卡影后桂冠，但以艾米·亚当斯的表演实力，加冕影后的那一天早晚会到来。（文/列文）

来源：北京晚报 北晚新视觉网 记者 王金跃