李炫芷

如果去卢浮宫一探究竟，可能会看见这样的场景：《蒙娜丽莎》被置放在卢浮宫二楼中间的“蒙娜丽莎展厅”中，画外面用厚重的玻璃罩着，展厅整面墙上只有这一幅画，一条护栏把观众与作品隔开，观众无法近距离观看她，而现场慕名而来的人又特别多，十分拥挤。看不见眉毛的《蒙娜丽莎》一直若隐若现地对着世人微笑，展现着她神秘的万般风情。

各界人士为了分析《蒙娜丽莎》到底有没有眉毛进行了许多分析和研究，形成的观点主要集中在两方面。

观点一：没有眉毛是文艺复兴时期的潮流。

部分研究者认为文艺复兴时期的女性以无眉为美。文艺复兴时期的女性流行广额、薄眉甚至无眉，这样的外形在当时被认为是高贵与美丽的象征。据《泰晤士报》报道，蒙娜丽莎的原型模特，被确定为一名佛罗伦萨富商的妻子。富有且时尚的她在外表打扮上也会体现出当时最流行的审美特征。同期画作中，也有女性是几乎没有眉毛的，著名艺术家拉斐尔所画的《草地上的圣母》便是如此。

不同的眉型确实能反映出一个时期的流行审美。我国古代女子的眉毛也大有学问。画眉从战国时期就诞生，在汉代越来越流行。《西京杂记》中就写道：“司马相如妻文君，眉色如远山，时人效画远山眉。”说明这时候的女性习惯把眉毛画成长长弯弯的形状。

唐朝眉妆则一扫长眉一统天下的局面，曾先后出现造型各异的眉型，是中国历史上乃至世界历史上眉式造型最多的时代。最有名也最令人费解的是如同蚕蛾触角的蛾眉，这种眉型出现在唐代画家周昉的《簪花仕女图》等作品中，早前的电影《夜宴》中女性角色短粗上翘的眉型就是蛾眉。

依此推论，蒙娜丽莎这无眉妆，即便再奇怪，再不被当下的观众所接受，也很可能是那时的流行风格。

观点二：放大画作后发现有眉毛。

2007年，法国工程师帕斯卡尔·科特对《蒙娜丽莎》原作进行了超高分辨率的扫描，在被放大60倍的《蒙娜丽莎》中发现，眉毛和睫毛处是有笔触痕迹的，只是颜色与肤色非常接近。而且随着时间推移，因为多次清洁表面以及轻微褪色，使得蒙娜丽莎的眉毛和睫毛越来越模糊了，它们逐渐与肤色趋于统一了。工程师将《蒙娜丽莎》的裂缝放大，观察断层的颜色变化，觉得油画表层确实有轻微褪色。此外，达·芬奇另一幅作品《最后的晚餐》褪色则更明显。

蒙娜丽莎到底有没有眉毛呢？每一种猜测都有一定的道理，但也不是定论，这也许是达·芬奇留给大家的一个“达·芬奇密码”吧。如果能让达·芬奇复活，不知多少人愿意让达·芬奇给《蒙娜丽莎》补上眉毛？我是不愿意的。

因为看不见眉毛的蒙娜丽莎不仅体现了文艺复兴时期的审美潮流，21世纪的观众还可从中体会到一种特殊的缺陷美。就像那尊著名雕塑“米洛斯的维纳斯”一样，断臂的维纳斯成了女性人体美的代名词，很多美学专家、雕塑家想给她补上手臂，但是都觉得不合适，索性不如保留这完美的不完美，留给世人无限遐想。

（原标题：蒙娜丽莎的眉毛）

来源：北京晚报

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