这套书是号称鬼才作家的马伯庸的长篇悬疑小说，题材方面书如其名，正是最近几年大热的古董题材，当然或多或少要涉及到盗墓什么的。这书据说在商业上相当成功，销量非常不错，各方面的宣传也是铺天盖地的。

当然，评测和这些毫无关系。

看点 俗啊，但是俗才能卖

先概括一下这三本书都讲了什么。

话说这男主角许愿是一个古董家族的传人，该家族属于古董鉴定界的“大门派”五脉，这五脉各自掌管着不同的古董类别，许愿的家族专门鉴定金石器的，然而因为一些陈年往事，他们许家被逐出五脉，再也不过问其中的事情了。这许愿有点儿本事，日子过得也挺滋润。某日，五脉的相关人士找上门来，将他带入到佛头流落到日本的大案当中。原来此案和许愿的祖父许一城有着重大关联，甚至有传言说，正是许一城将文物卖到了日本，是民族的罪人。为了解开先人留下的迷局，也为了给祖父洗刷冤屈，许愿开始了自己的调查。

在佛头案结束之后，许愿又被牵连到了《清明上河图》可能涉假一案。几次调查，许愿发现自己虽然和反派斗智斗勇，但还是在他人设下的圈套当中不断迷失，只要自己稍有不慎就会将黑白颠倒、真假混淆。还好，他最后坚守了去伪存真的信念，没有铸成大错。

在讲完许愿的故事之后，小说进入到第三本。第三本是围绕东陵盗案展开的，而故事的主角从许愿变为了他的祖父许一城。在牵扯到清朝宗室、各路军阀以及日本侵略者的情况之下，许一城一方面要查清盗案的真相，一方面还要保护文物不要流落到他国。

好了再多说就剧透了，下面来说说这套书的看点。

1 流畅度很高。在我看过的国内悬疑小说普遍磕磕巴巴、不说人话、装神弄鬼、胡说八道的情况下，这样语言流畅、写作扎实的小说还是相当可看的。我读过的国内悬疑小说当中，凡是古代背景的大多数不错，作者似乎在不断研究资料的过程当中磨练了相当的文字水平，使得最后呈现出来的小说比较流畅。但是，以近现代背景写作的，特别是所谓都市悬疑的，大部分文字水平还停留在小学生作文的水准，不说人话是这类小说的共同特点。

我从来都不担心马伯庸的文字水平不好，实际上他文字水平最差的小说我已经看过了，叫《她死在QQ上》，当然那都是很早之前的书了。这套《古董局中局》从来不会因为写作技术上有问题而导致阅读感觉不佳，我觉得如果悬疑小说都要是这个水平的文字，估计我就不会这么痛苦了。

2 通俗的故事。这三本书无论从设定还是故事走向来说，都可以用“通俗”来概括。比如男主角的设定，一个看似与世无争的人，实际上有点儿本事，而且来自于一个不平凡的家族。这个家族有着国仇家恨，需要完成一个高大上的任务。再看故事走向，三本都是在推进过程中不断以小的反转制造高潮，用大的逆转来完成结局的。这和好莱坞电影是一个道理。

通俗的故事一般都会有较好的阅读体验，也会有好的市场效应。事实上也是如此，这里不再多提。

3 知识小说的价值。《古董局中局》被读客归在了知识小说的范畴当中，而读客对知识小说的定义是“每部小说都在精彩的故事中，融合了丰富系统的人文知识”。我认为读客的这个系列当中，有一些小说并不具备他们所宣传的知识小说特性，比如《暗杀1905》，这小说更像是武侠小说，没什么人文知识在其中。这是营销的策略，这里姑且不多说，不过《古董局中局》还是能承担“知识小说”这四个字的，书中有数量可观的古董知识，而且很贴心地用黑体标注。虽然说这在一定程度上影响了小说的流畅性，不过保证了其专业性。像我这种对古董毫无兴趣、完全不了解的人，读起来还是很开心的。

槽点 一个不怎么机灵的马伯庸

1 主角的不稳定性。这主要表现在第一本和第二本当中。在小说的第一本可以知道，主角本事虽然不是很大，但是还是有两把刷子的。虽然不至于天才，但人也比较机灵。可是到了第二本，主角许愿的智商直线下降，故事当中大部分的冲突，都是因为他看起来太笨了导致的。

这种主角没有任何成长反而倒退了的写法，看起来相当诡异。有时候我都在怀疑，我是不是在看同一个主角？虽然可以说，在第二本当中主角涉及到了自己不擅长的领域所以变笨了，但是除了古董知识之外，在处理人情世故方面主角也显得比第一本笨拙很多，完全不像一个经历过大风大浪的人再一次遇到风波时的表现。

这么说吧，这第一本里的男主角还有那么点儿韦小宝的意思，到了第二本里突然变成郭靖了！这实在是让我难以理解。

除了男主角之外，女配角黄烟烟的性格突变也让我觉得不可思议。第一部里的冷美人，第二部里直接就小鸟依人了，这也太突兀。

还好，第三本里直接换了主角，不然我真不知道是不是为了故事顺利进行，作者准备进一步削弱男主角的智商了……

2 故事当中有牵强的内容。我觉得这是必然的，大部分悬疑小说或多或少都有这方面的问题。有人喜欢用环环相扣来形容好的悬疑小说，其实这不仅是一种夸赞，也是一个问题：如果环上有一点儿缺陷的话，故事就会显得牵强。

在这里，我想用“都合主义”来形容这样的故事。所谓“都合主义”，主要表现在于当关系到剧情发展的时候，无视此前的设定以及伏笔，硬是新增设定或者用过分的偶然，使得故事进行下去。举例而言，主角所前往的地方发生了连续杀人事件等难解的事件，能够解决此事的人（有时包括主人公）恰好在场。

这种牵强感在第二本的时候特别强烈。明明只要一两个漏洞就能让局完全破坏，但故事还是那么进行下去了。看起来好像是环环相扣，实际上偶然的因素又特别多。

这其实和第一个问题是一样的，因为主角智商下降了。为了让弱智化的主角能够继续故事，当然得安排一定程度的偶然。

3 缺了灵气。怎么说呢……这是我对这套书最不满意的地方。如果我从来没有听说过这套书，也不知道这套书的作者是谁，光是让我看完，我绝对不会认为这是马伯庸的作品。

这可能是我的偏见。我看马伯庸的作品，大多数是短中篇，每次看得都不亦乐乎，有时候甚至要不由得笑出声了。比如《末日图书馆》，比如《湘西航班》，比如《欧陆儿女江湖老》。这些小说有一个共同的特点，就是特别机灵。

换个说法，脑洞特别大。

甚至于他写的《风起陇西》（事实上我觉得这是马伯庸最好看的长篇）也是一样，虽然是以三国为背景的，但这部小说却更像是三国时代的间谍小说。作者脑洞了太多本不应该出现在那个时代的东西，但是在他的完整构架之下，又相当合理。

可是看《古董局中局》，虽然古董题材什么的看起来特别容易脑洞，但实际上并没有发挥出来，缺乏了他最为擅长的灵气。

过于中规中矩了！

总结 可读，没必要读

这套书给我的感觉就是，如果闲没事儿了（比如你在长途旅行）拿出来看看还行，而且看完也就看完了。

或许，这样的商业化写作才适合当前很多读者的口味，马伯庸的那种短中篇更适合小圈子传播，但是我仍然喜欢他的那些短中篇以及《风起陇西》，我实在是难以给《古董局中局》更高的分数。（舒龑）

来源：北京晚报-北晚新视觉网