在流行音乐发展历程中，那个白衣飘飘的校园民谣年代，留下了一代人的集体怀想，也塑造了无数人的音乐审美与生活记忆。当亲历者把那段岁月写成诗、谱成曲、搬上舞台，便有了音乐剧《校园民谣》。近日，音乐人小柯带着他最新创作的这部音乐剧，在小柯剧场开启驻演，像推开一扇旧日的窗，让那段满是梦想与浪漫的时光重新透进光来。
《校园民谣》并没有把视线停在上世纪90年代民谣最鼎盛的时刻，而是将指针朝前拨转，回到这股潮流发端的起点。音乐剧的故事发生在厦门，在改革开放的前沿地带，一群大学生如何听海峡对岸飘来的歌，又如何开始自己的创作，内心也深藏着一份诚挚的期盼，盼两岸同胞能再相见。
整部剧浸润着上世纪80年代的理想主义底色，虽然经过明显的艺术加工与想象重组，但那种属于大学生的青涩气质寄托了每个人对青春时代的投射。小柯用多首原创旋律，娓娓道来的口吻，将年轻岁月里的热情铺展开来。不少校园民谣黄金时代的人物，成为剧中人的原型。当观众猛然发现剧中人“小羊”与“老狼”之间的巧妙镜像，意识到“方小贝”与“叶蓓”的关联，又忽然在聚光灯亮起时，看到剧中桀骜不驯的主人公转身，成为当下的小柯，时光的穿梭感令人一时恍然，心生慨叹。
小柯的父母曾在厦门工作多年，《校园民谣》因此寄托了他私人的情感，也是对亲身参与的民谣岁月的深情回望。但很可贵的是，《校园民谣》并没有沦为一场“卖情怀”的个人输出，而是让个体记忆与更普遍的大众情感接通，背后显然藏着小柯扎实的创作功力。
剧中，小柯有意将音乐风格朝上个世纪靠拢，舒缓时低回陈情，热烈时干脆直接，原创曲目风格始终以民谣为根基。演唱上也保持近似说话的语感，戏剧与音乐交融，念白与歌唱之间的过渡浑然天成。剧中全程布满了巧思与反转的“小包袱”，演员配合默契，互动风趣，观众的笑声贯穿全场，笑声中又藏着对时光流逝与人物命运的慨叹。
显然，该剧观众并不都是亲历过校园民谣鼎盛时期的“过来人”，但年轻一代同样可以在数十年前的另一群年轻人身上，感受到不同却可以共通的气息——像玫瑰花一样鲜活动人，也像玫瑰一样，带着扎手的、刺痛人的青春质感。
来源：北京日报客户端
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