郭立珺是立卓兴宇影视传媒广告北京有限公司的CEO，电影《香气》是她们公司制作的第一部电影，她把这部由曾翠珊执导，韩国演员朴施厚和中国女演员陈燃主演的电影定义为“新文艺电影”，“也就是有文艺气质的商业片。”在她的心目中，类似这样的影片除了去年黄真真导演、白百何主演的《被偷走的那五年》以及汤唯主演的《晚秋》外，还有许鞍华导演、汤唯主演的电影《黄金年代》，后者将在今年的年底公映。

《香气》改编自一直以来担任张艺谋文学顾问的王斌老师的一部小说《味道》，这已经是3年前的事情，目前拍摄成的电影已经跟原著小说有了很大的改变，这也是为了适应电影画面的需要。不过原小说的基本元素都保留了下来，比如片中一直出现的“鸽子”，它成为贯穿影片情感发展的一根纽带，让这部电影在结尾部分有了悠长绵延的韵味，散发出淡淡的幽香。

《香气》也可以被解读为是一部女性群体制作的电影，剧组中的制片人、导演、监制都是女孩，“只有女人才最懂女人。”郭立珺告诉本报记者，她希望观众在看了这部电影后，“会有种恋爱的冲动，这是一部女性想看、男人不得不的陪着去看的电影。”

原著小说《味道》的男主角是一名日本人，但拍成电影后，男主角改成了韩国人，在经过了多次的角色遴选后，在中韩两国人气很高的朴施厚最终成为了不二人选，“他笑起来很温暖，没有了小男生的青涩，但他是一个有经历的人，沉淀下来后，会让女性感到踏实。”电影从去年12月开拍，到今年的2月份结束，在韩国釜山拍摄的时候，几百影迷一直伴随着自己的偶像朴施厚，郭立珺记得有一次在海边拍摄，当时下着大雨，但是粉丝们都穿着雨衣，打着雨伞一直守候着，有些还贴心地给剧组送上食物，让郭立珺非常感动。

郭立珺希望电影《香气》除了在视听感官层面带来观众艺术的享受外，她更希望这部电影能够散发出一种“气味”，“这是一种人与人之间的味道，能够让观众在观影的过程中，回想起曾经有过的爱情，闻到身边人熟悉的味道。”

对话 原著小说《味道》中有一种淡淡的忧伤

记者：为什么第一部电影选择了王斌老师的小说？

郭立珺：其实我们跟王斌老师有十几年的交情，他也是一个性情中人。我在做电视剧的时候就一直酝酿着要做一部电影，有一次跟他聊天，他说自己刚好有几本小说完成了，其中就有一本是《味道》，也就是电影《香气》的原著小说。

《味道》是一部在描述上比较平静的小说，没有大起大落的情节，它是在一种淡淡的忧伤中去探讨现代人对于爱情的向往和追寻。当代的年轻人对于爱情往往有一种迷失的感觉，很多人都在说要活在当下，这其实是在给自己设立一种人生态度。但现实中未必都能达成自己的要求。很多东西包括婚姻来得快去的也快，一切都是一种快速的状态，我们试着想去抓住一些东西，但却发现很吃力，很渺茫。小说中的那种因为迷失、所以带来一点忧伤的情绪、同时又想去努力寻找的感觉打动了我。这些隐藏在小说背后的东西促使我想去把它拍成电影。

记者：有没有很触动你的小说细节？

郭立珺：有，小说中的女主角在感情比较混乱的时候，她每天都会在家喝一杯咖啡，突然有一天，有一只受伤的鸽子从天而降，这只鸽子的腿上绑着一份信，她看不懂这份信，这让她很好奇。巧合的是，她在后面跟这份“分手信”中谈到的男孩在完全不知情的情况下相遇了，这其实是一个想去寻找爱情的人和一个已经有了爱情、但却很困惑的人相遇时发生的故事。

小说的结尾部分最打动我，在经过了一系列的波折后，这位男孩子让女主角的生活发生了很大的改变，她原来是一个很好热闹、很得瑟的女孩，男孩子让人改变了很多，最后，当她以为这段感情已经擦肩而过的时候，一天早上，她推开窗门，迎着刺眼的太阳，这只鸽子又从远处飞来，腿上同样绑着一封信。这种流动的情绪很让人迷恋，但这不是一部能让你哭得稀里哗啦的电影。不像《分手合约》和《被偷走的那五年》中，有生离死别的描写。

我们在电影中保留了“鸽子”的元素和淡淡的忧伤情绪，我们还另外增加了一些喜感元素，增加了很多跟当下年轻人的生活方式比较类似的情节。

朴施厚的其实跟影片非常吻合

记者：为什么选择了朴施厚当男主角？

郭立珺：小说中的男主人公是一个日本人，由于各种原因，我们把男主角的身份换成了韩国人，这部电影中出现了韩语、英语和中文。我们通过韩国的制片公司帮我们联络演员，其中就包括金秀贤，当时他正在拍摄《来自星星的你》，没有档期。

后来也挑选了很多韩国的著名演员，直到见到了朴施厚，第一眼就觉得他跟我们片中的男主角在气质上非常吻合。他在看了剧本后告诉我，这个人物跟他本人很像，基本上不需要去演。这个人物要求的并不是一个小男生的感觉，而是会让女生看了心疼，会有一种愿意去帮助他的感觉，朴施厚本人跟角色非常贴合。

记者：为什么想到要拍摄一部文艺片？

郭立珺：我们把这部电影定位为“新文艺电影”，也就是有文艺气质的商业片。站在制片人的立场上看，我觉得现在的文艺电影在回归，比如像张艺谋的《归来》，许鞍华的《黄金年代》等，市场也需要有这样的电影。

我觉得，很多愉悦观众的电影，无论是不是烂片，其实出发点都是好的，都是希望大家开心，只是借助的手段不同而已。目前国内优秀的爱情片还是很少的，我们也希望能够做一些相对纯粹的爱情片。但我们也不想自娱自乐，跟观众隔绝，而是在其中增加一些现在年轻人关注的感情体验，让片子更让具有观赏性。

为什么叫“气味性”电影？

记者：这样的影片会打动80后吗？

郭立珺：我相信现在的80后年轻人，对于片中的情感是能够很好解读并从中找到共鸣的。王斌老师在跟我聊天时谈到，现在的有些年轻人对于那些有味道的、深层的情感体验是无法读懂的，他觉得现在的年轻人不懂爱情，他也不认为现在的有些爱情是真正的爱情。他是从一个作家的立场来看待的，这也是他的一些思考。

我跟他也有一些不同的意见，我们有一个标语叫“在爱情消亡的年代寻找爱情。”所以我们除了保留原著小说中的“鸽子”、异国恋情等元素外，其中的绝大部分情节都是新的。

记者：你们为什么把这部电影定义为“气味性”电影？

郭立珺：我们其实是想给观众除了三维的感官体验外，再增加一个维度，那就是人与人之间的一种味道。一位意大利的科学家曾经做过实验，鸽子其实是通过嗅觉来找寻回家的路径。而且鸽子也是一夫一妻制的动物，在西方世界，鸽子也是爱神的宠物，这也是我们为什么在片中反复用到鸽子这个元素，是熟悉的味道让鸽子飞回主人的家，也是熟悉的味道让恋人回到彼此的身边，这也可以引申为，人最终还是要回到最初的情感表达上去。

从观影层面，我们除了提供声音、画面等立体的感官层面体验外，我们也希望我们传递出来的这种香气和味道，不管是爱情的味道，还是爱人的味道，甚至是记忆中的某种熟悉的味道，观众在观影的过程中都能够体会到。那一定是你曾经有过，或者是曾经想要拥有的东西。我们想打破观众和银幕之间的间隔，但我们不是通过科技的手段让观众闻到什么，而是想让片中传达出来的东西真的能够让观众闻到一样。比如，当你跟恋人一起走进电影院看这部电影时，随着故事情节的推进，你可能会觉得坐在身边的恋人的味道越来越浓烈；也许你在生活中已经关闭了某种嗅觉，但是观影的过程中唤醒了这种嗅觉，你又能闻到身边人的那种熟悉的味道。

你会恍然大悟，原来这种味道真的是存在的。

电影服装的奢华不同于《小时代》

记者：影片中有没有时尚元素？

郭立珺：有，不过跟《小时代》比，我们是低调的奢华。女主角的扮演者陈燃在时尚圈一直非常活跃，很多时尚品牌喜欢找她去拍照，她也是陈凯歌导演公司力捧的一个演员。我们也想通过陈燃让电影多一种气质，增加影片的时尚感。时尚元素除了靠一些外在服装等体现外，有时候也是要靠人物骨子里的气质来体现的。陈燃骨子里有一种脱俗的气质。

我们电影中演员穿的服装虽然看起来不太亮丽，但是这些服装都是一些国际大牌在今年秋冬的主打款，今年最流行复古，深蓝、咖啡色、墨绿等颜色是主打色系。这也符合我们电影的色调，因为影片大部分都是在初秋发生的，也符合我们的电影偏欧洲的暖调风格。

记者：对观众有什么样的期待？

郭立珺：现在的女人很辛苦，很多时候可能会忘记恋爱时的感觉，我们希望这部电影能够让走进电影院的观众们找回一些恋爱的感觉，我们是一部让人看后会有恋爱冲动的电影。我们也希望很多男性在关注自己恋人或老婆的同时，也能陪着老婆走进电影院。

本文来源：北京晚报-北晚新视觉网  记者：王金跃/文