徐秉方 寒江独钓图留青臂搁 

王新明 竹雕达摩

“为了让王新明能够有一个好的环境搞创作，王世襄特地在琉璃厂找了一块地方，但王新明没来……”

王世襄一辈子都在和收藏打交道，到了晚年，尽管收藏内容已经从古玩变成了现代艺术品，但他仍坚持古物研究收藏，尤其关心一些传统技艺的生存，特别是竹刻艺术。

范遥青，一介农民，对于竹刻非常痴迷。他与王世襄的相识颇为偶然。一次，香港著名收藏家叶义编印了一部《中国竹刻艺术》，范遥青便托人送去一件仕女臂搁，以求换此书。叶义收到这件臂搁之后眼前一亮，马上写信告诉王世襄自己的发现，拜托王世襄在内地打听一下臂搁的作者。王世襄辗转多地，终于在常州打听到范遥青，两人便开始用书信交流。在当时，范遥青的竹刻没有名气，不过作品却构思细腻、别具生趣，王世襄利用各种场合，极力向中外朋友举荐范遥青的作品。

薄云天留青秋林觅诗图臂搁

朱小华 留青虎啸图臂搁

元陶宗仪的《辍耕录》中曾提及南宋竹刻家詹成的竹刻：“雕刻精妙无比，尝见所造鸟笼，四面花板，皆于竹片上刻成，宫室、人物、山水、花木、禽鸟，纤悉俱备，其细若缕，而且玲珑活动。”在王世襄看来，范遥青的竹刻个性十足、风格经典，足以与詹成相提并论。

作为常州徐氏竹刻的继承人，徐素白先生的三子徐秉方也与王世襄交情很深。王世襄曾说道：“秉方先生幼承家学，专攻留青，四十以后艺大进，不独于见刀处现神采，要求在模糊朦胧不见刀处生变化。不然对此弥漫滃郁，满幅烟云，将不知如何措手矣。”

徐秉方擅长留青竹刻，在继承常州徐氏竹刻留青花鸟的题材之外，他开创了留青山水中云的新造型，柔美灵动。王世襄曾收藏了徐秉方所刻“启元白画山东臂搁”，与其他大家的作品一道被收录在《自珍集--——俪松居长物志》中。

圆雕是竹刻当中最难的手法，在雍正乾隆时期的封氏兄弟之后，几乎没有几个擅长圆雕的竹刻家。因而王新明的出现，令王世襄倍感欣慰：“王新明深知‘文似看山不喜平’的道理，作品不寻常不落套，神奇怪诞，完全出乎人们意想，却使人觉得新奇。”

王新明为了生计经常参加各种展览会和评奖，商店出售的竹刻又不让署名，这让他的创作难免受到市场的影响，甚至还有商家利用他的作品冒充古代雕件上拍。王世襄在为王新明鸣不平的同时，也希望他能创作一些真正意义上的作品，宁可不卖也要在上面落款，如此才能成名成家。在王新明最困难的时候，王世襄花巨资购买并收藏了他的竹刻作品，一解他的燃眉之急。后来，为了让王新明能够有一个好的环境搞创作，王世襄特地在琉璃厂找了一块地方，但王新明没来，两人因此还闹了点不愉快。不过这件事并未影响两个人的交情，王世襄临终之时，将一包信件交给王新明，足见对他的器重。

1985年，王世襄先生观看徐秉方的作品。

相比于王新明，王世襄给予朱小华和薄云天的，则是更多的亲身指教与鼓励。

朱小华曾是河北雄县的一个普通农民，自学竹刻，因为看了王世襄的竹刻著作因而产生拜访他的想法。1997年7月2日，朱小华写了一封信寄到白塔寺东夹道乙21号，但这封信王世襄在两年之后才收到。时隔两年信还没有丢，两人的交往是奇迹也是缘分。

朱小华在与王世襄见面之初，对王世襄说自己在学习方絜的“陷地浅刻”法。那时，朱小华并未观摩古代竹刻实物，只是凭着书上的模糊图版就能对方絜的作品有所体悟，还能在作品当中显示出这个技法的一些特点，这让王世襄感到十分惊讶。

通过对朱小华作品的仔细研究，王世襄发现朱小华在“陷地浅刻”上颇有造诣，但也许是太熟悉的缘故，让朱小华在刻留青时很容易将“陷地浅刻”的刀法融入其中，使得作品变得拘谨。虽然“陷地浅刻”与留青法很难糅合，但王世襄却认为在一件作品中可以分开运用，“不妨某一部分用留青，而另一部分用‘陷地浅刻’”，这让朱小华茅塞顿开，在后来的作品当中不断实践，日臻成熟。

作为王世襄的学生，薄云天更是受到先生的引荐，屡次下江南遍访名师，学习竹刻技艺。薄云天的这个名字，是王世襄给起的，取“义薄云天”之意，大器而有力量。

2007年夏天，薄云天带了三件竹刻作品到王世襄家中请求指点。王世襄看后放到条案上，然后拿起条案下的一个纸箱对薄云天说：“这个纸箱，是专门用来盛你和朱小华竹刻作品的。”每次薄云天拜访，王世襄都会提前准备出好多有关竹刻的书籍和资料赠予，每次指点完竹刻之后，他都要加上几句话来鼓励他。

王世襄珍视年轻人对于竹刻的热爱。（张逸良）

来源：北京晚报-北晚新视觉网