记者：金力维

2009年，台湾魔术师刘谦的近景魔术在春晚舞台上一鸣惊人，魔术节目一度被各电视台追捧，仅2009年一年，央视和几大卫视就竞相出手，荧屏上出现了至少六档魔术节目，但反响寥寥，大部分节目仅仅播出了一季便从此消匿。此后，大型真人秀、综艺节目日渐火爆，魔术题材却始终“无人问津”。

魔术是强创意、高消耗的表演类型，创作过程十分艰难，魔术自诞生到至今，共有17种效果，魔术师个人会的往往只有一两个绝活，很难在短时间内训练出新的手法和技巧，但是舞台表演无办法做到一直反复。只有解决这一切难题，才有可能以魔术为主题制作一档大型综艺节目，而成功与否，风险依旧很大。

接受采访时，《超凡魔术师》总制片人张烨镝向记者揭开了这档魔术节目成功背后的秘密。

12期节目，两年，600个魔术

记者：《超凡魔术师》是今年一档带来巨大惊喜的节目，您可以谈谈做这档节目的初心吗？

张烨镝：在所有一线卫视中，江苏卫视是对原创节目研发力度最大的一个卫视。比如我们的《非诚勿扰》，我们的《最强大脑》，都是以普通人为核心，做到极致。《最强大脑》不断地在挖掘人的极限潜能，其实这次选择魔术也有一个同样的想法。

我们筛选了国内近十年所有的节目模式和节目主题，发现魔术很少被涉猎到。然后我们做了非常非常深入的研究，有两件事情值得关注。一个是每年春晚，魔术节目一定是观众节目讨论的热点，而且是一个收视的高点，那就证明不管男女老幼都喜欢魔术。第二个件是给我们带来的一个问题，为什么过去的十年国内几乎没有一档成功的魔术节目？我们分析之后，可能魔术是一个潜在的观众会喜欢的话题，但是制作上很难，所以我们决定向这个难题发起挑战。

记者：后来碰到的最大的难题是什么？

张烨镝：魔术的核心是无中生有，最大的挑战是对制作团队里每一个人想象力的要求。现在随着电视的发展，导演已经很难满足目前细分的电视节目的分类了，所以我们大概请了八到十个人的魔术顾问，做魔术的研发工作，但是他们跟导演组的工作不是割裂的。因为魔术顾问们想的是用什么样的方法把魔术实现，而导演们是在没有魔术的支持下，更多的是天马行空的去想象他们希望达到的效果，所以是两个部分进行一个有机的结合。

记者：12期节目需要研发多少魔术？研发一个魔术需要多少人和时间呢？

张烨镝： 理论上这一季里面播出的魔术应该在80个左右，因为我们所有的模式全部都是自己研发的，首先可能在5到10个魔术里面才能选入一个。即使入选，如果材料上选得不对，可能这个魔术也会废掉。所以我们这一季节目的整体研发大概是在500到600个魔术。

如果运气好的话我们8个人的顾问团队，三天可以研发一个魔术，如果运气不好的话，一个魔术可能起码要用半个月时间才能研发出来，因为它不光是一个想法。假设我现在电视上把一幢大楼大厦消失，它可以实现，但是观众会相信吗？观众一定不会相信。所以我们要变的魔术一定是它能够实现，且观众又会相信是魔术的，有了这些想法之后再去用什么样的方法来实现，方法有了之后再去做道具，所以整个过程是非常非常复杂的。

魔术节目的每一个细节都耗费时间。魔术师的选拔要经历了很多不同的步骤，导演先在网络上的海搜，找人推荐，积累一个资源库，然后逐一面试。面试之后我们会请魔术师像拍电视剧那样到演播厅来试镜，之后是培训，培训完再筛选，最终到他们能上舞台。选拔魔术师的过程就比其他节目要复杂五到六倍。到魔术阶段，按照运气最好的情况，三天研发一个魔术，最终的80个魔术的呈现，需要240天的时间来完成，所以它是一个非常非常耗费时间的节目。整个节目从有想法到录制花了接近两年，很多人觉得很匪夷所思，两年的时间你们究竟在干什么，这个节目究竟在准备什么？

记者：做这样一档如此耗费时间和财力的原创节目，开始已经有了稳赢的把握吗？

张烨镝：魔术没有人做过，没有人做成过，一个未知的新鲜领域有可能会带来成功，但是当然它的风险也很大。江苏卫视在原创这条路上一直在推进，既然要原创，一定是做能够引领的东西，所以愿意付出高成本来做这个节目。它的前景我们很难预知，有可能好，也有可能会非常不好，但它一定不是一个平庸的节目。

包装明星一样打造魔术师

记者：同样是一些专业性质的技能PK。做这档节目时会从之前的《超强战队》和《最强大脑》中吸取一些经验吗？

张烨镝：通过之前做的节目，我们得出来的相通的就是来参加的魔术师都是普通人，怎么样把普通人做到极致，让所有的观众能够认识他，记住他，有兴趣去了解他，这是相通的。但魔术跟这两个节目也有非常不一样的地方，像《最强大脑》是可以量化考核的，比较心算，谁快谁就成为胜者。可是魔术很难，魔术综合了所有新的科学、艺术，它是一个综合的门类，所以它更多的是感受式的认知。

记者：节目中陆续出现的这二十位魔术师是从多少人里面去挑选的？

张烨镝：面试的过程经历半年多，搜罗了国内不下六千位，有从业的魔术师，有魔术的爱好者。

记者：普通人的舞台表现力肯定不如明星，你们需要在这方面做怎样的工作补足？

张烨镝：魔术师们可能没有太多电视表演的经验，就是所谓的没有“形象”。那怎么办？我们从海选阶段，就有造型团队给他们形象定位，有培训团队对他们进行肢体语言表现力的培训，以及我们最终合成的舞美和灯光，都会给他们很大的助力。我们希望用一个意想不到的超级高规格的舞台，让每一位心中有梦想的魔术师能够淋漓尽致地发挥。

记者：您可以简单介绍一下《超凡魔术师》大概配置了多少工种，他们各自的分工是什么？

张烨镝：其实跟常态的电视节目很像，多出来的部分，第一是我们的核心顾问团队，顾问团队要结合导演组天马行空的想法，把每一个不可能变成可能，就是研发魔术实现的方式以及创造魔术。还有一个非常重要的是我们的培训团队，在这个培训团队里包含了我们从皇家音乐学院邀请的形体老师、表演老师、声乐老师，甚至还有教普通话的老师，台词老师等等。它是非常有体系的，更像是一种造星的团队在操作每一个魔术师在镜头前的表现。

记者：这听着有点像一个魔术学院，而不单纯的只是一个魔术的节目。

张烨镝：对于魔术师来说肯定不是一个单纯的节目，因为每一个魔术师在参与这个节目的过程中所得到的，远远超出他们带给节目的惊喜。其实魔术很简单，只有十几种固定的方法，比如说消失、出现，但这又很笼统。一些经典的魔术可能一直流传了几百年，但是我们对于魔术没有创新，没有应用到现代科学，比如新的材料，或者结合物理、化学知识，在基础的方法上把魔术变的更加的丰富和有趣。所以我们愿意去尝试，去创造，所有表现给观众看的魔术都是大家没有看到过的新的东西。

记者：所以我可以理解为在节目里所看到的魔术都是原创性的吗？

张烨镝：对，我们所有的魔术都是顾问跟导演组一起努力下，用全新的呈现方式和原创的概念做出来的新魔术，但是它的方法我刚才说了，其实就是魔术的传统手法的一些新的组合方式。观众看到的时候，一定会觉得从来没有看到过类似的表演。我们每一次录制之前，每一期要彩排五天，这几乎是作为常态的综艺节目来讲不太可能的事情。但是我们精益求精，希望能够有一个好的效果，因为魔术到最后，前面设定的再好，如果一个灯光不到，或者一个镜头给错，那可能会毁掉整个魔术。一旦有穿帮，那毁掉的可能是这个魔术师一生的魔术经历。

逐帧回放不露破绽

记者：那么在整个节目的制作过程中，怎么保护魔术的秘密？会设置一些比较特殊的规矩吗？

张烨镝：有。说到规矩其实我们非常得谨慎，第一是要保护每一个团队成员的想象力，以及他们付出的心血。第二就是要保护每一个魔术的秘密。所以这个节目里每一个工作人员，不管你哪天加入，全部签了保密协议。有人觉得匪夷所思，为什么台内的工作人员都要签保密协议，这是基于我们对魔术的尊重。

魔术揭秘是不道德的事情，一旦揭秘，魔术师赖以生存的饭碗就被砸了。市场上，包括国内、国际，很多魔术师可能一生只会一个魔术，不管拿奖还是商业演出，他全都是靠这一个魔术支撑他一生的魔术履历。

记者：观众都是带着好奇心看魔术节目的，最想知道的就是这个魔术是怎么变的。您觉得这个传播的角度怎么去处理，或者怎么去引导？

张烨镝：我觉得好奇心是好的，我希望所有的观众能够理智地对待魔术，有可能你是满足了自己的好奇心，但是揭秘是毁掉了别人的一生。不妨把这个好奇心一直放在心里面。

魔术师都很辛苦，很勤劳，如果不是对魔术有非常大的热爱，是无法坚持一直从事魔术师这个行业的。我举个最简单的例子，比如说唱歌，可以一直反复，你可以翻唱别人的歌，可以唱自己的歌，你只要是声音好，只要是对音乐感觉好，可能一生会有一百首或者两百首歌，但魔术很难创造，也很难去表演，一个简单的出牌动作可能需要两年的时间去练习。所以这一切铸就了每一位魔术师能够成为魔术师，能够有一套完整的表演，都非常得不容易，他付出的一切比我们很多其他职业都要艰辛。

记者：如果有观众把节目视频下载下来，逐帧回放，有可能泄密吗？

张烨镝：我们的魔术必须做到逐帧回放也很难找到破绽的程度。这是我们的目标。

来源：北京晚报