有雅兴却很任性！乾隆爱干这种事鲁迅的做法反倒让人佩服

现藏于辽宁省博物馆的《盆菊幽赏图》为明代吴门画派创始人沈周的传世佳作。此画采用对角构图，一条清流从卷首上方斜穿整个画面流出卷尾下角。此岸在卷首下方，岸边临河一个木栏围着的庭院，围栏近水一侧摆了一溜花盆，盆中菊花盛开。院中一草亭掩映在数株姿态各异的树木之间，亭中三位雅士对酒、赏菊、清谈，一位捧酒书僮侍立亭角。画中人物用笔简约概括，怡然神态跃然纸上。彼岸从卷尾上方伸入水中，岸上仅有数株枝叶繁茂的老树，树冠则大半探出画外。此岸有树梢遮掩到对岸，将流水分为两截，形成了前上后下两处留白。

【明】沈周盆菊幽赏图卷(局部)

此画画幅不大，但画风细腻清逸，被认为是沈周中早期作品，与他晚期豪放的风格形成鲜明对照，属“细沈”风格的代表作。此画清初时分别为收藏家朱之赤、安岐所藏，卷首右下角有一枚不大的阴文“朱之赤印”，和一枚阳文的“子孙保之”的钤章，阴文苍劲、阳文端秀。从钤印的位置来看，后者应该是朱之赤的闲章。卷首耳边一枚阳文的“古香书屋”，则为安岐的斋号。

清乾隆时期，此作被收入皇宫内府，一方颇为硕大的“御书房鉴藏宝”即为证。经历盛世，江山稳固，帝王有了闲暇培养自己的雅兴，只是那雅兴中总不免含着些任性。想必是乾隆帝颇喜爱此画，在画作上方的留白处竟由上至下加盖了“乾隆御览之宝”等三枚钤章，因留白不大，三枚钤章几乎首尾相接；之后又在卷尾下方的留白处添了一首诗，于是两处留白几乎被乾隆帝占尽。但他雅兴未尽，某日再赏此画时又想留点印记，无奈画中难觅合适的位置，只得在卷尾上方一个狭窄的空白处满满当当地留下了“乾隆鉴赏”等三个钤记。谁料其子嘉庆帝也颇爱此画，只能在“乾隆御览之宝”左侧孤伶伶地钤一枚“嘉庆御览之宝”了。待到溥仪继位，已无处任性，便在卷尾耳边上方留下自己的钤记。

雅兴，代表着一种喜爱，必会珍惜和敬畏。朱之赤学问渊博，有书生气，其钤印的方式已表达出自己对于艺术满怀敬畏。安岐因贩盐发迹，大约村野气息并未消尽，但他即使有些任性地将一枚长钤盖在图卷上方，终究还是恭敬地盖在画作之外，耳边的云凤纹绫子上。如此看来，许多权贵的雅兴，其实是附庸风雅，实质是任性。在网上看过一位画家临摹的《盆菊幽赏图》，剔除了沈周原作之外的所有附着。看后不觉感叹，神韵虽与原作相去甚远，但去掉了那些权贵的印记，竟也是那般清幽疏朗的一派秋景。古代帝王以为天底下都是朕的，一幅小小的画作，岂不更是要由着自己的性子来留下些印记？殊不知即使显赫到自己都以为无需谦卑时，还得保持一颗敬畏之心。几枚钤章、一首绝句，便使得一幅传世之作“破了相”，欲显皇恩，反成笑柄。

当年，鲁迅颇喜欢书籍却不阔气，任性的资格全无，买不起昂贵的古本，只好借来抄。好在他不以雅兴作装饰，因抄书校对了多种古籍，并且写出了至今为人称道的《中国小说史略》。这不任性的雅兴倒是让人佩服。