吴书瑞老师（右）和王菊花老师探讨工程施工情况

如今的吴书瑞，已经是著名的古建彩画修复专家。从事古建彩画的四十年间，他接手了大大小小上百个工程。天安门城楼、中南海瀛台、故宫的乾隆花园……这些古建筑上的珍贵彩画，都是在他的一双巧手下重新焕发出异彩。

古建彩画光彩夺目，但彩画修复这个行当却充满了艰辛。“这是一个学起来难、干起来苦的行当，很多同事学着学着就改行了。”吴书瑞感慨道。 吴书瑞的祖父专事象牙雕刻，从小就耳濡目染的他对美术十分痴迷。中学毕业，他被分配到了古建公司，和老师傅学习古建彩画，连他自己都觉得幸运。不过，等到他真正上手之前，却坐了十年的“冷板凳”。从最苦最累最单调的基础活儿，到“规矩活”，再到真正学习古建彩画技巧，这本身就是一个坚守的过程。

“不能坚守就学不到真经。”吴书瑞对古建彩画充满了敬畏之心。他说，中国的历史有多长，彩画的历史就有多长，每一个朝代都有用彩画纪录的历史。“上得了脚手架，坐得了冷板凳”，正是做古建彩画的基本功。“规制”，是吴书瑞使用频率很高的一个专业词汇。“文物修复就得按照原来的规制走。”吴书瑞说，宋代有宋代的，清代有清代的，不同等级的建筑用什么样的比例、图案，都规定好了。既然是修复，规制不能乱。

在吴书瑞的技术要求中，修复工作必须按照传统规制、传统工序进行，不能有半点偷工减料。故宫里大量运用的和玺彩画，单单一个小样制作就需要一个月。就拿“沥粉贴金”来说吧，要把胶和一些辅料调成糊状，然后再“拍谱子”，在“谱子”上面把龙凤纹饰都要“沥出来”。 “沥粉”之后，然后刷色，最后再贴上金箔，龙凤的图案才能显现出来。

吴书瑞：过去所说的“规制”，其实就是“工匠精神”的体现。

从现场勘查、揣摩图样，到制作图谱、沥粉贴金，没有深厚的文化积累、非凡的手工技艺，以及超出常人的体力和毅力，很难胜任。吴书瑞说，修复工作不能破坏文物的历史信息，要把人为干扰降到最低，这是古建修复必须要遵从的原则。

吴书瑞至今仍记得三十多年前他在第一个工地上工作的情景。当时他还是学徒，一心想着早日出徒作画。老师傅让他试了试，结果水量没有把握好，做到一半的活儿只好铲了重做。如今，吴书瑞已是古建彩画修复领域的专家，在带徒弟时，他经常用这个例子教育他们坚守传统。他常说，过去所说的“规制”，其实就是“工匠精神”的体现。“持之以恒，这点是最宝贵的。”

来源：北京晚报 记者 王琪鹏 文并图