科西昂特参加中文原创音乐剧《图兰朵》启动仪式

正在天桥艺术中心上演的法国音乐剧《巴黎圣母院》20周年纪念版，无疑是这个夏天最热门的演出。剧中每个人物都散发着光彩，每个唱段都洋溢在人们心头。尤其是全场观众一起高声合唱剧中经典歌曲《大教堂时代》的盛况，更是每天演出谢幕时都会上演的感人时刻。而谱写这些动人旋律的，是享誉国际的著名作曲家、歌手理查德·科西昂特。此次他携夫人专程飞到北京，不仅登上了《巴黎圣母院》的舞台，作为演出谢幕时的惊喜彩蛋，和观众们一起合唱剧中歌曲；而且还有另外一个重要任务，就是作为北京四海一家文化传播公司正在打造的中文版音乐剧《图兰朵》的作曲，为《图兰朵》亲自挑选演员。

这位有着多元文化背景、个性强烈的音乐家，个子不高，但气场强大；一头浅棕色卷发，散发着艺术家浪漫诗情的气质；眼神中流露出谦逊、温和的笑意，但常常紧抿着的嘴唇，又让人感受到他对艺术的严谨和苛刻……当年，《巴黎圣母院》全世界9个语言版本的主演全都由他亲自选定，而这一次，什么条件的中国演员才能得到他的青睐，成为中文版音乐剧《图兰朵》舞台上的耀眼明星？为此，本报记者专访作曲家理查德·科西昂特。令人没想到的是，他毫不在意演员的资历和背景，而更看重的是艺术的天分和才华。“我从来没有专门学习过歌唱、弹琴和作曲，都是自学成才。所以不管你是什么年龄、背景，也不管你是不是专业学过音乐、甚至识不识谱都不重要，最重要的是，你有才华和天赋！”

“我的作品无法定义为一种类型”

记者：上一次看到您，是中文版原创音乐剧《图兰朵》在故宫举办的发布会上，当时您现场自弹自唱了《巴黎圣母院》中的经典曲目《大教堂时代》，令人难忘。而这一次，不仅您最重要的代表作《巴黎圣母院》音乐剧正在北京热演，您还登台跟中国观众一起合唱。看到自己的作品如此受到中国观众的喜爱，您是什么样的心情呢？

科西昂特：《巴黎圣母院》从1998年首演到现在，已经在全世界很多国家上演了5000多场。这一次看到那么多中国观众竟然可以用法语跟我一起合唱其中的歌曲，让我非常惊喜，也很感动，这对于我来说，真的是很棒的礼物。

记者：《巴黎圣母院》诞生21年来，据说音乐和编曲部分没有做过任何修改，但至今仍然能够常演不衰，震撼人心，而且它的音乐风格似乎不同于其他音乐剧，非常多元，又有着强烈的个性特色，这是不是和您个人独特的成长经历有关呢？

科西昂特：一部作品其实创作出来之后就已经很完整了，不需要再做额外的修改，否则反而会破坏它原有的和谐型。《巴黎圣母院》可以说是我创作音乐剧的“开山之作”，也奠定了我后来作品的风格，就是不同于其他歌剧、音乐剧、摇滚戏剧，而是一种综合了各种元素，取其精华，从而形成了我个人强烈风格的融合体，它不属于任何一种类型。我从一开始创作作品，就不喜欢追赶潮流或者迎合大众，而是去创作独特的具有个人风格的音乐。我的父亲是意大利人，母亲是法国人，我出生在越南，受到过东方文化的影响，11岁后回到欧洲，在罗马长大，现在经常住在爱尔兰。我可以用法语、意大利语、西班牙语三种语言创作，我也喜欢各种类型的音乐，古典乐、摇滚乐、爵士乐……但我不会只专注于其中某种类型，而是把它们融合起来，从而扩展自己的音乐世界，更好地的去表达自己想要表达的东西。

“图兰朵的纠结复杂和现代女性很像”

记者：您的成长经历有着东西方文化的背景，您现在正在选角的《图兰朵》也是一部融合了东西方文化的故事。听说您十多年前就已经把这部作品的音乐创作出来了，这是一部什么样的作品呢？

科西昂特：2006年，我花了一年的时间把这部作品的音乐完成了。现在音乐小样也已经完成了，我自己把里面所有的歌曲都演唱了一遍，我所有的作品，都会在讲述故事的同时，同时去呈现精神层面的东西。无论是《巴黎圣母院》，还是《图兰朵》，内在的主旨都是希望人们接纳差异，寻找内心深处的自由，寻找存在于世间的意义，寻找爱的意义。我想要告诉人们的是，认清你自己是十分必要的。不要试图成为别人，要勇敢做自己，这是我的作品想要传达的最珍贵的信息。

记者：《图兰朵》作为歌剧已经被很多人熟知了，那么这次的音乐剧有什么不同呢？

科西昂特：我需要特别重申的是，这个作品和伟大的普契尼歌剧《图兰朵》无关，而是基于来自阿拉伯民间故事集《一千零一日》中的故事。在这个有着东方背景的故事中，不仅有外在的战争冲突，也有人物内心的纠结。主人公图兰朵公主本身就是一个内心很纠结的人物，她在小的时候遭受到父亲被抢走的刺激和伤害，所以在内心筑起了一道墙，对接触男性、接受爱都有种抵触，是一个起初不懂得爱的角色。她在男性面前表现的非常高傲冷酷，但内心其实是非常脆弱的。卡拉夫王子的到来，其实就是为了打破她心中的那堵心墙，让她知道什么才叫做爱。图兰朵有点像是一个处于全世界中心的人物，所有的男性都想去追求她。但他们所描绘出的她的形象，其实并不是真实的她。而她的困境在于，如何在如此强烈的名望光环之下，如何去面对内心真正的情感。这其实有点像现在的明星一样，既有在公众面前的形象，也有属于自己的一面，二者可能截然不同。现代生活中其实也有很多这样的女性，她们生活得的不容易，为了在社会中争取自己的一席之地，表现出的并不是自己内心真正的性格和情感。

记者：那您认为什么样的演员适合塑造这样的角色呢？

科西昂特：我不是在找演员，而是在找有才华的歌手。我会避免去找演员性质的歌手，我想要的不是表演出来的，而是自己本身就具有强烈的个性和天分的歌手。唱歌不仅仅是技巧性的艺术，更多是传达自己思想和价值观的方式。在图兰朵这个人物身上，有两种个性融为一体，既要表现出权威和冷酷，还要表现出但她内心又有着非常脆弱的小女孩的一面，是非常复杂和冲突的，所以我想寻找天性就有这样特色的歌手。

“比起学历、资历和年龄，最重要的是才华和个性”

记者：我之前听到有些音乐剧的导演说，音乐剧的演员最重要的是表演能力，是演技，而不是唱功好。这跟您的说法好像不太一样？

科西昂特：我的观点完全相反，我觉得唱歌的才华要比演技更重要。因为演技可以去学习，但一开始就是适合这个角色的有才华的人，这是学不来的。所以我要找的，是真正符合角色个性的有才华的歌手。作为一个艺术家或者歌手，最重要的是要呈现出自己个人的独特之处。我看到很多有着学院背景的歌手，确实学校可以让我们学到更多音乐和表演的技巧，但更重要的是你如何在学习之后能够突破这些技巧和框架的束缚，去寻找属于自己的风格。学校教育常常以统一的标准把大家都塑造的比较类似，但你在进入这个行业开始自己的个人艺术生涯时，还是要去寻找自己明显的个人特色。而这和年龄、资历是没有关系的。我很喜欢和一些非常年轻的歌手合作，很多都是14岁到22岁的歌手，比如《巴黎圣母院》中有一个扮演卡西莫多的演员，当初被我选进来的时候，只有15岁。才华不是通过年龄、学习来堆积出来的，而是与生俱来的天赋。我自己就不是学院派出身，我从来没有到专业的音乐学校学习过唱歌、弹钢琴，还有作曲，但我都能做到，我都是完全自学的。

记者：所以您会希望有更多不一定具有专业背景，但是有才华的歌手来参加《图兰朵》的演员招募吗？

科西昂特：太欢迎了！非常非常希望！无论你什么年龄、什么经历，无论你唱的是哪种类型的音乐，只要你有才华，我们都欢迎！《图兰朵》中有很多的角色，既有年轻的，也有年长的，所以我们需要不同年龄、不同性格的演员。像《巴黎圣母院》中的演员，他们来自各个国家，各自的求学经历和生活经历都很不一样，有的之前是唱蓝调爵士的，有的是唱摇滚的，有的甚至不会识谱但歌唱得很好……正是因为有这样的融合，才会让作品变得更饱满丰富。我希望有更多有才华的歌手来到我们这里，不用顾虑自己的音乐背景和风格，原原本本展示出自己的个性，这是最重要的！

记者：听说《巴黎圣母院》全世界9个语言版本的演员，都是您亲自挑选的？这次来中国演出的唯一参加过1998年首版演出的演员丹尼尔“丹叔”，也是您当初选定的吗？他当时被选中的时候是一个什么样的情况呢？

科西昂特：是的，丹尼尔也是我选的。他当时在加拿大有一点名气，但在法国默默无闻，他没有学过古典乐，对自己能否胜任这个角色也感到有些惶恐、怀疑。因为主教这个角色的音域要求非常广，高低音跨度很大。为了让他演好这个角色，我们合作了很长时间，帮他找到适合他的发音方式，后来他的妻子来看他的彩排时也很吃惊，说没有想到自己的丈夫可以唱得这么好！无论是丹尼尔，还是扮演卡西莫多的演员，他们都是在音色和个性上非常有特色的人。在中国也有很多有才华的歌手，我们期待着能把他们找到，希望更多有个性、有才华的人，加入到我们的《图兰朵》当中来！也许其中就有未来的“丹叔”呢！

来源：北京晚报 记者：王润

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