《王大花》不是笑闹谍战日本军国主义无法用喜剧揭露

2015年4月16日相对于被“无所不能”等作品充斥的谍战题材，《王大花的革命生涯》摒弃固有的思维模式，将目光转向战争环境中的弱势群体，在意义上早已超脱了普通作品的简单叙事。同时，他们也确实希望用天然小人物的亲切感改变观众对于抗日“雷剧”、“神剧”的抗拒和反感，再度正视这段烽火弥漫的岁月。

《王大花的革命生涯》剧照（图片来自网络）

这部电视剧自己定位是“谍战”，导演说的是“谍战悬疑喜剧”。有媒体说是“一部既惊心动魄又笑闹诙谐的谍战喜剧”，是“笑闹谍战”；还有说是什么“花样谍战”的。我觉得，不能说它是“喜剧”，或者什么“笑闹诙谐的谍战喜剧”、“笑闹谍战”、“花样谍战”。剧中的艺术形象即人物的性格和戏剧动作、戏剧语言，还有故事情节、环境氛围，有时候因为具有幽默、滑稽等等喜剧元素，而在某种风格上具有类似于喜剧的某种喜剧意味，喜剧色彩，但在整体上，它不可能是作为戏剧作品审美类型一种的喜剧。

从戏剧矛盾、戏剧冲突的性质看，从艺术审美、艺术认知的性质来看，《王大花的革命生涯》都不是喜剧，而是正剧。要承认，人类艺术史上，你找不到一种用喜剧艺术来揭露日本军国主义侵华灾难，诉说中国人民大众饱受苦难，歌颂中华民族抗日的英雄故事的崇高和悲壮的作品。人类艺术史上用来阐释喜剧艺术的全部范畴，都无法概括和表述这样的灾难和苦难，无法赞扬和歌颂这样的崇高和悲壮。

事实上，《王大花的革命生涯》也不是喜剧。不信，我们可以做一个量化的统计，看闫妮在王大花身上注入的性格上的幽默、滑稽等喜剧元素的外化表演，在全剧36集的总计场数、总计镜头数和总计时长数里，有多少是喜剧的？它占了多大的比例？还有，我们看戏的时候，在总计场数、总计镜头数和总的时间长度里，一共笑了多少回，这又占了多大的比例？我们还可以做一个定性的测试，就是说，在王大花和青木正二等日寇斗争斗得惊心动魄、你死我活的时候，斗得你看戏的人心灵深为震撼和感染，以至动情动容、热泪盈眶的时候，在小货郎、韩山东、夏家河、江桂芬、李巡捕，还有伊莲娜，以及王二花，前赴后继壮烈牺牲的时候，我们笑得起来吗？而笑，恰恰就是喜剧审美的一个终极表征。要是一部电视剧中所有最为重要的戏剧情景不能引人发笑，我们还怎么能够说它是喜剧？再简单地做一个设想，如果这部电视剧文学剧本的基本面貌不变，女一号王大花不是闫妮扮演，换一个不是闫妮这个类型的别的演员来出演，还会有这种喜剧元素，还能铁定地叫它是喜剧吗？（曾庆瑞作者为中国传媒大学教授）

来源：北京晚报-北晚新视觉网