做音乐有“公式” 小柯：只想“稳稳的”
若不是《因为爱情》改编所引发的侵权纷争，也许小柯不会走到前台，表明捍卫自己音乐版权的决心，人们也同样不会注意小柯近来都在做些什么。这几年，小柯很少出现在公众视野里，但他的作品，却从未离开过。这是种挺微妙的状态，若即若离。在798艺术区的小柯剧场的一场对话，才让我了解到现在这个“稳稳的”小柯。
作者 张逸良
小柯：只想“稳稳的”
做音乐有“公式”
“虽然现在是一个公平的时代，每个人都有发言权，但能打动人的作品，往往是从作者心里流出来的，靠的是创作者的经验，外物的左右往往起反作用。”
对小柯来说，做音乐就像自己在说话一样，用来表达他对这个世界的观察，以及他自己的看法与态度，这种表达敞开心扉，实话实说，没必要遮遮掩掩。但有时做音乐不是一个人说了算，会有很多牵绊，因而涂涂改改变成一项看似正常的“程序”。20多年的创作，小柯有很多成功的作品，被人广为传唱，这些作品无一例外，都是小柯创作后一个字没被动过的，是真正属于他的。
在小柯心里，要想写一首家喻户晓的歌，是有“公式”的，这是靠年头累积起来的经验。写每首歌的时候，所考验你的只是用这个公式，或者说是技术的层面之外，去加载些什么内容。至于这个“公式”是什么，只有他自己最清楚。
27岁之前，小柯一直住在白塔寺宫门口的一条胡同里，前院有棵枣树，刮风天能听到白塔上传来的铃声，小伙伴们没事儿就上房顶闲呆着……与他相伴的，是那个北京的生活与味道。1996年，小柯就在这个胡同里完成了《日子》，后来成为《贫嘴张大民的幸福生活》的片尾曲。他还为这部电视剧做了几首北京主题的配乐：“拍这部戏的地方离我们家不远，我去探班的时候，若不是有摄像机，根本看不出来这是个剧组，完全就是普通北京老百姓的生活场景。” 可以肯定的是，这个“公式”里一定有他自己体验过的生活，那些特别真实的东西。
职业“生孩子”
小柯将自己写音乐剧比喻成“怀孕”，称自己是“职业生孩子”：创作时千般小心，创作完万般痛苦，生出来的是‘好孩子’，无比欢喜。
一个音乐人常规的成长轨迹，初涉流行歌，熟练了便想尝试一下管弦乐，再往上走就是音乐剧和歌剧了--纵然“生产”过程如此艰难，但小柯仍愿接受挑战、向上攀登，不仅因为对音乐发于本心的喜爱，还意味着他愿意去做取舍，毕竟要搭上之前成功作品积累的“老本”，斗胆赌一把，有风险，却也好玩儿。
2007年，小柯参演话剧《有多少爱可以胡来》，首次触电就当了男主演，同时推动他第一部音乐剧《凭什么我爱你》的产生。2007年到2012年这五年，小柯一边实验、一边思考，究竟什么样的音乐剧才能被观众接受、能看懂，而中国的音乐剧，怎么才能从洋人的“笼子里”走出来。
“一提起音乐剧，人们就会想起百老汇，想起美国人和英国人，它们是音乐剧的‘蓝本’。做一个比喻，如果世界上第一本小说是用英文写的，就意味着以后世界上的所有人都要用英文来写小说吗？给谁看，这个问题是致命的。”所以小柯认为，音乐剧是为观众演的，在一个有限空间中，演员和观众必须互动起来，如果观众没有感知、没有反馈，那么这部剧就没有价值。如果用“艺术”来做挡箭牌的话，就跟“皇帝的新衣”一般滑稽。
怎样互动--摆在小柯面前就是这样简单，却又极难解决的问题。200多个座位的小空间，又没有雄厚的财力去拼舞美和制作，唯一能做的就是感动观众了。拿什么感动？拿真实。小柯渐渐发现，那些生活中最简单的生活，恰恰是最能与观众找到审美共识的关键，如此便有了《稳稳的幸福》，以及之后的《等你爱我》。
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