初读薇儿的是《刑场》，故事几乎过半，情节仍然不紧不慢、并无亮点，几乎耗尽我的阅读热情；再读《遥远的回声》，开篇虽然很吸引人，中段又进入平缓的叙述；直到第三本《黑暗领域》，才慢慢适应她平淡中含韧劲的叙事方式。

要知道，推理控须叔说的可是悬疑罪案小说。一般这类型作品，都归入通俗文学范畴；为了吸引读者眼球，那可真说得上是无所不用其极。“三分钟一个小高潮、五分钟一个大高潮”，几乎成为写作铁律。而被誉为“英国推理小说女皇”的薇儿·麦克德米德，显然并没有打算从众如流。如果打个不一定恰当的比方，强调节奏的犯罪小说就像紧凑激昂的西皮流水，薇儿的作品则是绵密悠长的如歌行板，竟也奏出了别样的精彩。

薇儿·麦克德米德，1955年生于苏格兰，长于著名经济学家亚当·史密斯的故乡。17岁进入牛津就读，是她社会观念和文化启蒙期。她从小立志成为作家，但起初并不顺遂。毕业后在报社当了14年记者；21岁完成第一本小说，却投稿无门，被伦敦各大出版公司退件；23岁无心插柳，将处女作改编成舞台剧《宛若快乐结局》剧本，却崭露头角，遂成为新锐剧作家。

之后薇儿转为创作更有戏剧冲突的犯罪小说，1987年终于出版自己第一本小说《采访谋杀》。到1991年第三本小说《最后版本》问世，她才辞掉记者工作开始专业创作。1995年，薇儿以《人鱼之歌》勇夺金匕首奖，一举奠定侦探创作大家地位，登上事业高峰。此书在英美两地皆大获成功。

薇儿的作品糅合了通俗小说、类型小说和纯文学的特点，不但注重推理缜密性、故事完整性、人物复杂性，更直接针对社会弊端展开情节，充满人文关怀的严肃主题。她主要有三个系列的作品：女同性恋自由记者林赛·戈登系列、曼彻斯特女调查员凯特·布兰妮根系列以及临床心理学家托利·希尔和总警探卡罗尔·乔丹的二人组探案系列。每个系列作品都获得了很高评价。她故事中的主角清一色是独立倔强的女强人，饱含女性主义意识。除此之外，数本独立成篇的作品也不乏超强力作。其中《血中之弦》与《刑场》更被拍摄成两部得奖的电视影集，在全球120多个电视频道播出。可以说在自己的写作生涯中，薇儿一直是苏格兰犯罪小说的领跑者，作品质量过硬、受众面广、备受推崇。短短20载，她几乎获得了推理小说领域的所有重要奖项，安东尼奖、美国出版商协会奖、巴里奖、夏洛克奖、波提科小说奖、洛杉矶时报好书奖等世界级小说奖……

2010年，英国犯罪推理作家协会为她颁发代表终身成就的“钻石匕首奖”，薇儿因此成为继柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂之后，英国推理小说当之无愧的代言人。

薇儿的作品长期与内地读者无缘，直到4年前才为有识之士发掘。目前国内引进薇儿·麦克德米德最多的是上海雅众文化公司，已出版的共计5本：《刑场》、《遥远的回声》、《黑暗领域》、《无尽之路》和本月刚刚出版的《杀影》，恰好是她非系列作品中最著名的几本。这几部作品集中火力、夯实了薇儿的群众基础，迅速积累起大量忠实粉丝。新星出版社的午夜文库系列迅速跟进，在大师系列里专门为她开了一个丛书，开始争抢版权……

5本非系列作品无一例外地采用了从现实写历史的独特视角。推理迷都知道，长期没有得到侦破的案件，最后都归入悬案组，薇儿就是以历史悬案逐一展开故事。《刑场》里30多年前失踪的少女，《遥远的回声》里25年前被奸杀的酒吧女招待，《黑暗领域》里更是一口气端出两个悬案，22年前失踪的工会成员和同样22年前顶级富豪被枪杀的独生女与失踪的小外孙……这样的案件很不好写。首先是年代久远、证据缺失，很难有太多线索让读者参与解谜；其次是年代差异很大，对历史的描写会让部分当代读者失去兴趣，怎么样吸引读者是个难题。在整体氛围上，薇儿一贯保持极具英伦范儿的阴郁气息，背景越宏大、悬案越如迷雾般不可捉摸；始终把焦点对准人性，平实中见深刻，幽暗中有希望；有限的人物几乎个个形象生动，在历史的悬线上忽近忽远，相互影响又共同推进情节，创造出一种特殊的“悬案写作”模式。要在这大量的文本中迂回，并保证细密的布局和节奏，作者对全书的总体把控可谓相当精准老辣。

应该说，薇儿14年的记者生涯绝对没有白费：对细节的把握、对蛛丝马迹的敏感、对事件真相的执着追索、对文笔精益求精的追求，至此终于集于大成。反复细审她作品里前半段略显平淡的铺垫，竟是忍不住要拍案叫绝，因为所有的悬念与线索，全如草蛇灰线早已密排其中。一如巨幅锦绣屏风，淡妆浓抹、气韵俨然，妙在只见连绵绣工，不见一丝针脚。

来源：北京晚报-北晚新视觉网 主笔：须叔