情人走过的路（风景油画）

世上若没有情人，便没有美的艺术。

情人，在现实生活中，如果不是一个让人难堪的词汇，至少也是一个敏感的字眼，而且常常是社会基本单元——家庭之外的配角。但是，在艺术作品中，情形就完全不一样了，情人，几乎是美感和感动的泪腺催生剂，非但不再是暗淡无光的配角，而且往往被尊宠为光芒四射的主角。

大凡小说、戏剧、电影、电视剧，离开了情人，不光枯燥乏味，简直寸步难行，我们不必例举《简爱》、《罗密欧与朱丽叶》、《卡萨布兰卡》和《血疑》，纵观整个人类艺术发展史，艺术，甚至就是情人的同义语。现代心理学家弗洛伊德说得直截了当，两性之爱，是艺术创作的原动力。

田迎人的油画《情人走过的路》，当然也是把情人视为美的化身，当做赞美的对象，只要是情人走过的路，就是美丽迷人、令人难忘的路。凡是在这条路上行走的人，都会莫名的唏嘘，无端的惆怅，不是戴望舒，也会吟哦，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷……”

然而，这里是北方古老的都城，不是南国秀丽的水乡，既找不到竹条做架的“油纸伞”，也不见“飘过一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘”。只是秋雨过后，那一款款湿润的、橙黄色的树冠，倒真有几分像是撑开的油纸伞的伞盖，但见雨滴簌簌地滑落，偏巧滴落在脸上，带着凉飕飕的寒意。

在这条情人走过的小路上，因为不见情人，从而更加诱人，也更加感人。无疑，是那没有出现的人物主宰着整个画面，如同雨霁天穹，那没有出现的太阳主宰着彩虹。画布上，所有的色彩都带有人物的感情色彩，从浅黄到橙黄的温馨，从淡蓝到靛蓝的思念，从青灰到深黑的忧伤，从嫩绿到紫绿的怀想……

特别值得一提的，是这幅画的虚实相间的写实风格。所谓虚实相间，就是故意卖些破绽，不把景物画得太过逼真，有意将建筑物与植物画得模糊一点，强调梦醒之间的那种感觉，营造亦真亦幻的非凡境界。我们在现实中的街巷，几乎看不到蓝色墙壁和石板，但你注意，这幅画却大胆地让“山河改色”。

再看情人相伴曾经无数次走过的路，它不仅色泽鲜艳，而且是湿漉漉的，弯向深处，情感的路不会是干的，也不会是笔直的。“言有尽而意无穷”，原是做文章的一种策略，没想到，“路有尽而情不止”，却属油画家的机枢。我们的目光被这条情人走过的路所吸附，牵引，拉长，七拐八拐，也不知最终去向……

我们不想透露画家写生的地方，不去确指这条小路的地理位置，以便让这条情人走过的路，保持它原有的浪漫和神秘，也显得更加朦胧与传奇。天地之大，举目四望，凡是有人烟之地，便会有情人走过的路，凡是情人走过的路，都多多少少浸润些诗情画意。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，说的是行旅还是情侣？

古往今来，诚如清代才子张潮在其文集《幽梦影》中所言：“情之一字，所以维持世界；才之一字，所以粉饰乾坤”。这两句话，用来形容这幅画——《情人走过的路》，可谓恰切。细想如是，倘若没有情人的情感铺垫，那么普天下的路不过是车辙印章而已。

而有情人走过的路，在诗画家那里，都是弦歌不辍的琴弦，铮鏦作响。

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来源：北京晚报-北晚新视觉网   彭俐/文